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文物常用的鑒定術語：
口磕——器物口際胎釉，由于撞擊而出現(xiàn)大小不等的缺磕傷痕。
重皮——口部因受重傷所出現(xiàn)斷面隱患，但外觀尚完整；胎釉已分裂卻還未剝離，往往一觸即脫落。
毛口——口邊的釉面間斷脫缺。
毛邊——口面的覆釉因傷全部脫落。
磨口——口邊出現(xiàn)傷損后，將其磨去一部或全部。
軋口、截口——器口和頸部已損傷，為求其美觀、完整，將損傷部分截去后口部則露胎無釉(俗稱“剃頭”)。
沖口——口部因與它物相碰而出現(xiàn)的裂紋，長短不等。也有外沖里不沖的現(xiàn)象。 釉泡——釉面在燒制時出現(xiàn)的氣泡。
鬃眼——釉面氣泡在窯中熔融爆破后，未曾彌合而自然形成的小孔。
斑點——釉面出現(xiàn)多種礦物或其他化學物質的斑點。
縮釉——因胎面有油污，所施之釉未能全部附蓋，而出現(xiàn)的露胎現(xiàn)象。
漏釉——器物施釉時，局部有透漏而露胎無釉。
粘沙——釉面上有遺落的窯灰，或器底因墊燒粘結有沙粒(一般多見于器足)。 磕傷——器身的某一部位，被其它物體碰撞而磕壞。
冷璺——本不應出現(xiàn)片紋的器物，但在釉面上出現(xiàn)了一、二條紋路，胎體已透或未透。
片法紋——釉面上有長短不一、大小不等、互相交錯的細裂紋片。
劃傷——釉面或彩繪的表面，被硬物劃破后留下的傷痕。
磨釉、傷釉——由于釉與其它物體磨擦，致使釉面局部損傷。
失亮——器物釉面，因長期使用，經久磨損失去光澤。
脫釉——釉面受鹽、堿、酸的腐蝕，或入土受浸而到剝落。
傷彩——色彩的表面、局部或全部，被磨劃致傷。
水堿——素釉器物長期埋入濕土內受水浸漬，使釉色起了變化，多呈白灰色的片狀。水銹——器物長期受土埋水漫，有灰黃、鐵紅或銅綠色等化學物質粘附于器表。 土銹——器物釉面粘有凝固的土疤。
土蝕——釉面、彩繪或胎體被土壤所腐蝕，使器物表面局部失亮。
缺碴——器物損壞后缺失碎片。
炸紋——器物的頸、肩或腹部受撞擊后，出現(xiàn)放射性裂紋(俗稱“雞爪紋”)。
炸底——器物底部偶因投放物件相擊致傷，而形成的裂紋。
窯裂——胎體在室內受火不均而出現(xiàn)的裂紋。
足磕——器足部位在擱置時不當心或用力過度，觸地發(fā)生撞擊致傷。
磨底——足底內原來有釉，出于某種目的，如有意冒充其它年代，而把釉磨去。磨款——故意磨去青花、紅彩等款，冒充其它年代。明、清官窯或新器都有作偽?；鹗t——胎體含有礦物質，在不施釉的部位受火后自然泛出。現(xiàn)今景德鎮(zhèn)復制的元、明青花瓷器，以新砂墊燒，或是入窯前新瓷胎的砂底受了潮，也會出現(xiàn)火石現(xiàn)象。
補釉——在器口磕缺部分或磨口處，敷以釉汁，入火燒之。
補缺——器物破碎后缺少的部分，用石膏、銅、鋁、鐵、木、金漆、水泥乃至油漆和瀝青補上。
配蓋——用朝代不同器物的蓋相配。
鑲嘴流——壺流已消失，用其它壺咀鑲補。
配腿——香爐、馬、獸等的腿或足已殘傷不全，而進行補配。
后刻陰款——在器物上用鉆石工具刻款，不施釉；或刻后施釉入窯烘燒。后刻的字口，釉的切面有些不齊。原刻的字口，釉邊有坡度并且光滑。
后作陽文款——在器物底部，后刻陽文款字而填以釉，或用釉堆寫款識，多不夠清晰。
漆彩畫——器物破碎或有窯裂、炸紋，以彩漆繪紋飾將紋路遮蓋。
鑲金屬口——器口已破，用金、銀、銅、錫鑲口遮芒。
新胎后掛——新胎剝去釉面后，作加彩釉地五彩的裝飾。
復燒——二次入窯燒烤。
假出土——仿古各類器物，有意長期埋入地下，以期整新如舊；低溫鉛釉和五彩、粉彩、三彩等器，尤其易于氧化或腐蝕。有的還涂以紅、黃土疤，但一觸即掉。
茶水煮——仿古作舊，常以土茶水煮，使器面上有紅褐的茶銹痕。
煙熏——用香煙熏作舊，嗅之有味。
后掛彩——將唐、宋、元、明、清各代中的素白胎或青花器后掛各種彩段，以混充舊彩器。
2.一個曲面與另一個曲面相交所形成的交線叫做截口曲線！備注：曲面包括封閉型和非封閉型。比如肥皂泡屬于封閉型曲面，碗型面屬于非封閉型曲面！而平面是非封閉型曲面的特殊情況！注意也有交面的情況，但所形成的就不叫截口了，該叫截面了。
陶瓷器物口部因磕碰缺損，后人直接鋸去部分器身，使口沿平整。
器件的口部或頸部因碰撞而損壞，而器身完好無損，為保持一定的觀賞價值，將損壞的器口或頸部截去，修磨平整。
彩漆描金樓閣式自開門群仙祝壽御制鐘：故宮鐘表的代表作，高185厘米，面寬102厘米，側寬70厘米。此鐘共有7套機械系統(tǒng)，分別控制走時、報時、景箱內的活動裝置等，技術水準相當高。從乾隆八年接旨著手設計到十四年完工，歷時五年多。17世紀前，皇宮一直以銅壺滴漏計時，意大利傳教士利瑪竇帶著兩個西洋自鳴鐘叩開了宮廷的大門，此鐘受西洋鳴鐘的啟示進行設計?？纯钭R：款識是指刻、劃、印或寫在陶瓷器身上的文字，表明它的時代、窯口、制作者或使用者等等，也是鑒定陶瓷的依據(jù)之一。不同的時代，書款的方法、書體和筆法，以至書款的部位都有所不同。例如，清末民初有不少仿清代康熙官窯的瓷器，器底書“大清康熙年制”款，但字體、筆法與康熙時不同，一看就知是后代仿品。因此，掌握款識特征來斷代和辨?zhèn)我彩窍喈斨匾摹?br>古藝袋古玩社區(qū)是一個古玩珠寶的交流平臺，多達三十個版塊，包含了拍賣、鑒定、陶瓷、玉器、錢幣、家具、書畫、造像等，獨特的誠信商鋪版塊，古玩藝術品交易更放心。

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金梁先生在《雍和宮志略》中介紹了雅曼達噶壇的陳設以及在此舉行活動情況35：
雅木德克樓就是萬福閣的西配樓，……樓內的佛堂叫「雅木德克壇」。這個佛像在的傳說中說他是個司戰(zhàn)之神，能退強敵。故此在清代乾隆、嘉慶、道光、咸豐四朝，每有戰(zhàn)事，必派人祭祀這個佛像，并且每天由多少名的在樓內念經。
清乾隆粉彩如意萬代耳尊與清代宮廷山水繪畫
尊原為青銅器中的大中型盛酒器，在瓷器中演變?yōu)殛愒O器。這件粉彩琵琶尊，折沿小撇口，細頸，圓腹下收，圈足外撇，外輪廓與樂器琵琶的主體部分近似，故稱為琵琶尊。它器形高大、渾圓飽滿，顯得雍容華貴，口、頸、腹、足，輪廓線條一氣呵成，對稱的曲線飽滿而優(yōu)美，又體現(xiàn)出抑揚頓挫的變化，十分耐看。除了鼻煙壺，在其它料胎畫琺瑯器上以人物為主題的紋飾甚為少見。除了以上數(shù)例，在2003年臺北國立故宮博物院舉辦的「乾隆皇帝的文化大業(yè)」展覽中展出了畫西洋仕女和小童的料胎畫琺瑯渣斗（圖二），見展覽目錄144頁，圖版Ⅳ-12。1979年臺北國立故宮博物院舉辦的「畫琺瑯」展覽中展出了畫課子圖小瓶，見展覽目錄圖版146。料胎畫琺瑯鼻煙壺帶有相同的刻款，著錄在許漠著《ByImperial Command》，圖版36。

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那接下來我們來分析一下鑒定陶瓷時應著重注意以下幾個方面：
(1)看造型：不同時代有不同的審美標準、生活習慣以及技術條件，因此生產的陶瓷產品有不同的造型特點，這給我們的鑒定提供了重要的依據(jù)。首先要對歷代器物造型有一個基本概念，掌握器形發(fā)展的總趨勢，春秋戰(zhàn)國的原始青瓷，造型多仿青銅器，古樸剛勁；三國兩晉南北朝瓷器，由粗矮向瘦高發(fā)展；唐代瓷器則渾圓飽滿，顯出雍容華貴的氣質；宋代器物修長輕盈，給人以生機勃勃之感；元代器物造型一反宋代風格，器物高大，顯得厚重粗獷；明代又一反元代特點，器物造型秀麗古拙，給人以清新優(yōu)美之感；清代則器形繁多，制作精巧。了解了歷代瓷器造型的基本特征之后，進而還需掌握觀察造型的方法，對器物的口、腹、底足，乃至耳、流、柄、系等都要仔細觀察，總結規(guī)律。以碗、盤一類器足的主體。可見器物的足底部分也不能忽視，往往成為我們斷代的參考依據(jù)。因此，只要我們頭腦里有了準確的器形概念，善于體會各時代器形不同風貌，對那些貌似的偽品，就能看出差別之處，這就好像手里拿了一把尺，有了準確的分寸，不致出現(xiàn)“失之千里”的現(xiàn)象，把明代器物看成是唐代產品。 陶瓷的分類
一、按照新舊來分。
瓷器可籠統(tǒng)的劃分為古董瓷器（又稱古瓷收藏品，古玩的一種）、現(xiàn)代瓷器。
二、按照具體的燒制時間來分。
三、這里可以區(qū)分為兩種，按照“朝”和按照“代”。
例如：宋瓷、明瓷、清瓷等。
三、按照產地劃分。
如景德鎮(zhèn)瓷器、醴陵瓷器、唐山瓷器、德化瓷器、龍泉瓷器、潮州瓷器、淄博瓷器等。
四、按照材質劃分。
如：白瓷、高白瓷、高白玉瓷、玉瓷、骨瓷、炻瓷等。
五、按照工藝劃分。
如：釉下彩、釉上彩、唐三彩、金彩、粉彩、金絲鐵線、釉面開片、冰裂紋、浮
雕、刻畫、雕塑、結晶釉、窯變色、素面、漆線雕、絞胎瓷、鑲鍥工藝、單色釉、
深冷加工等。很多瓷器選用了多種工藝，用工藝劃分瓷器種類不常用
六 按照特征劃分。
可分為：原始瓷器、原始青瓷、青瓷、縹瓷、白瓷、清白瓷、黑瓷、素瓷、彩瓷、
青花瓷、玲瓏瓷、青花玲瓏瓷、色釉瓷、花瓷、甜白瓷、薄胎瓷、絞胎瓷、絞釉
瓷、樞府瓷、秘色瓷、芒口瓷、骨瓷、珍珠瓷、像生瓷、鑲嵌瓷、新彩瓷、煨瓷、
生瓷、瓷（又稱毛瓷）、民間陶瓷、祁門瓷器、紅綠彩瓷、外銷瓷
器、高古瓷、現(xiàn)代瓷、蓄光陶瓷、自潔陶瓷、透明陶瓷等。
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