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此瓶傳承有緒，來源顯赫﹐原屬加納爵士（1891-1977年）雅蓄﹐后入亨利奈特（1903-1970年）珍藏，家族傳承逾六十年，今春重現(xiàn)，誠為美事。
田黃石是壽山石系中的瑰寶，素有“萬石中zhiwang”尊號(hào)。其色澤溫潤可愛，肌理細(xì)密，自明清以來就被印人視為“印石zhiwang”。數(shù)百年來田黃石極受藏家至愛，正如俗語所說：“黃金易得，田黃難求”。
福建省福州市北部山區(qū)的壽山鄉(xiāng)，鄉(xiāng)中有一條約1千多米長，寬2百多米的山溪，就是田黃石的出產(chǎn)地。它是脫離石脈而獨(dú)立成塊，長期埋于沙士之中，是“無根而璞，無脈可尋”的石材。田黃石分上坂，中坂和下坂三個(gè)地段組成，上坂是靠溪水上游地區(qū)，這兒出產(chǎn)的田黃石透明度高，有通靈感，顏色略顯微黃的白色調(diào)為主。由于上游的水源好，出產(chǎn)的田黃石猶似玻璃一樣的光澤明亮。田黃石的上品稱“銀裹金”和“田白石”，出自上坂區(qū)。中坂位于溪河的中間部分，所產(chǎn)之石大多標(biāo)準(zhǔn)而規(guī)范，而且石質(zhì)潔凈濕潤，色澤濃重，石中的蘿卜紋理清晰，田黃石中的“田黃凍石”、“金裹銀”、“桔皮紅”、“黃金黃”、“枇杷黃”、“雞油黃”等，大多產(chǎn)于此坂。下坂因處坑頭一帶，缺乏水沖性，故石質(zhì)透明度較差，多為桐油色、暗赭色，紋理較粗。
在清代，凡是大戰(zhàn)以后，班師的時(shí)候，必把擄來的特別軍器陳列在雍和宮「雅木德克壇」上，及祭祀完畢，又把擄來的特別軍器收藏在紫光閣內(nèi)的武城殿內(nèi)，唯獨(dú)所貢進(jìn)的軍器則永遠(yuǎn)供在雍和宮雅木德克壇。舊時(shí)在雅木德克壇所陳列的軍器共有三件：一件是拉薩布達(dá)拉宮內(nèi)鎮(zhèn)宮之寶，鑲嵌珠寶青碧色純鋼寶劍一口，蒙古語尊之名叫「色勒穆」；一件是鑲嵌鉆石的「架槍」，蒙古語尊之名叫「濟(jì)達(dá)」。這兩件特別軍器都是乾隆十年(公元一七四五)十月十五日，第七世噶桑嘉錯(cuò)所呈進(jìn)。另一件是雙眼鳥槍。乃是乾隆十二年(公元一七四七)十二月初十日，郡王珠米那穆扎爾所呈進(jìn)。
陳鳴遠(yuǎn)，字鳴遠(yuǎn)，號(hào)鶴峰，又號(hào)石霞山人、壺隱，為清代康熙時(shí)期紫砂藝人，技藝精湛，作品富有新意，將紫砂壺制作推向了藝術(shù)化境界與高度?！蛾柫w名陶錄》盛贊：“陳鳴一技之能，間世特出，自百余年來，諸家傳器日少，故其名尤噪?！标慀Q遠(yuǎn)的作品多在壺底刻有楷書款，亦有在壺蓋內(nèi)用印的，開創(chuàng)了壺體篆刻詩銘為裝飾的先河。后世多有者，今天我們所知陳鳴遠(yuǎn)的作品中就有許多是由蔣燕亭，同時(shí)他還時(shí)大彬、徐友泉、陳仲泉等人作品。
“陳堯臣制”款堆貼龍紋紫砂碗?？趶?9.4厘米，底徑9.1厘米，高8.8厘米。敞口，深弧腹，圈足。外口沿下有凹凸棱弦紋各一圈，并于凸棱弦紋之間貼塑各體篆書“壽”字。外腹部等距離貼塑團(tuán)龍紋四組。圈足上亦置凸棱弦紋一圈。造型端雅，裝飾精美，制作工藝精湛。外底鈐陽文篆書“陳堯臣制”四字方章款。該器口、足棱線制作特征與清康熙宜興胎畫琺瑯碗的工藝完全一致。
“天春園制”款紫砂加彩碗?？趶?6.9厘米，底徑7.7厘米，高7.5厘米。撇口，弧腹，圈足，胎壁厚薄適中，造型渾樸古雅。器內(nèi)及外底施開片乳白釉，外壁飾藍(lán)料繪制的圖案?？谘貎?nèi)外為雙弦紋和如意頭紋，內(nèi)底為篆書團(tuán)“壽”字，外腹壁為纏枝花卉紋及四圓形，內(nèi)書篆體“質(zhì)”“超”“定”“汝”四字，字體規(guī)整秀麗。外底書籃彩“天春園制”四字楷書款。經(jīng)專家鑒定為清乾隆時(shí)期的制品，屬于紫砂加彩類器物中的精品。

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文物常用的鑒定術(shù)語：
口磕——器物口際胎釉，由于撞擊而出現(xiàn)大小不等的缺磕傷痕。
重皮——口部因受重傷所出現(xiàn)斷面隱患，但外觀尚完整；胎釉已分裂卻還未剝離，往往一觸即脫落。
毛口——口邊的釉面間斷脫缺。
毛邊——口面的覆釉因傷全部脫落。
磨口——口邊出現(xiàn)傷損后，將其磨去一部或全部。
軋口、截口——器口和頸部已損傷，為求其美觀、完整，將損傷部分截去后口部則露胎無釉(俗稱“剃頭”)。
沖口——口部因與它物相碰而出現(xiàn)的裂紋，長短不等。也有外沖里不沖的現(xiàn)象。 釉泡——釉面在燒制時(shí)出現(xiàn)的氣泡。
鬃眼——釉面氣泡在窯中熔融爆破后，未曾彌合而自然形成的小孔。
斑點(diǎn)——釉面出現(xiàn)多種礦物或其他化學(xué)物質(zhì)的斑點(diǎn)。
縮釉——因胎面有油污，所施之釉未能全部附蓋，而出現(xiàn)的露胎現(xiàn)象。
漏釉——器物施釉時(shí)，局部有透漏而露胎無釉。
粘沙——釉面上有遺落的窯灰，或器底因墊燒粘結(jié)有沙粒(一般多見于器足)。 磕傷——器身的某一部位，被其它物體碰撞而磕壞。
冷璺——本不應(yīng)出現(xiàn)片紋的器物，但在釉面上出現(xiàn)了一、二條紋路，胎體已透或未透。
片法紋——釉面上有長短不一、大小不等、互相交錯(cuò)的細(xì)裂紋片。
劃傷——釉面或彩繪的表面，被硬物劃破后留下的傷痕。
磨釉、傷釉——由于釉與其它物體磨擦，致使釉面局部損傷。
失亮——器物釉面，因長期使用，經(jīng)久磨損失去光澤。
脫釉——釉面受鹽、堿、酸的腐蝕，或入土受浸而到剝落。
傷彩——色彩的表面、局部或全部，被磨劃致傷。
水堿——素釉器物長期埋入濕土內(nèi)受水浸漬，使釉色起了變化，多呈白灰色的片狀。水銹——器物長期受土埋水漫，有灰黃、鐵紅或銅綠色等化學(xué)物質(zhì)粘附于器表。 土銹——器物釉面粘有凝固的土疤。
土蝕——釉面、彩繪或胎體被土壤所腐蝕，使器物表面局部失亮。
缺碴——器物損壞后缺失碎片。
炸紋——器物的頸、肩或腹部受撞擊后，出現(xiàn)放射性裂紋(俗稱“雞爪紋”)。
炸底——器物底部偶因投放物件相擊致傷，而形成的裂紋。
窯裂——胎體在室內(nèi)受火不均而出現(xiàn)的裂紋。
足磕——器足部位在擱置時(shí)不當(dāng)心或用力過度，觸地發(fā)生撞擊致傷。
磨底——足底內(nèi)原來有釉，出于某種目的，如有意冒充其它年代，而把釉磨去。磨款——故意磨去青花、紅彩等款，冒充其它年代。明、清官窯或新器都有作偽?；鹗t——胎體含有礦物質(zhì)，在不施釉的部位受火后自然泛出?，F(xiàn)今景德鎮(zhèn)復(fù)制的元、明青花瓷器，以新砂墊燒，或是入窯前新瓷胎的砂底受了潮，也會(huì)出現(xiàn)火石現(xiàn)象。
補(bǔ)釉——在器口磕缺部分或磨口處，敷以釉汁，入火燒之。
補(bǔ)缺——器物破碎后缺少的部分，用石膏、銅、鋁、鐵、木、金漆、水泥乃至油漆和瀝青補(bǔ)上。
配蓋——用朝代不同器物的蓋相配。
鑲嘴流——壺流已消失，用其它壺咀鑲補(bǔ)。
配腿——香爐、馬、獸等的腿或足已殘傷不全，而進(jìn)行補(bǔ)配。
后刻陰款——在器物上用鉆石工具刻款，不施釉；或刻后施釉入窯烘燒。后刻的字口，釉的切面有些不齊。原刻的字口，釉邊有坡度并且光滑。
后作陽文款——在器物底部，后刻陽文款字而填以釉，或用釉堆寫款識(shí)，多不夠清晰。
漆彩畫——器物破碎或有窯裂、炸紋，以彩漆繪紋飾將紋路遮蓋。
鑲金屬口——器口已破，用金、銀、銅、錫鑲口遮芒。
新胎后掛——新胎剝?nèi)ビ悦婧?，作加彩釉地五彩的裝飾。
復(fù)燒——二次入窯燒烤。
假出土——仿古各類器物，有意長期埋入地下，以期整新如舊；低溫鉛釉和五彩、粉彩、三彩等器，尤其易于氧化或腐蝕。有的還涂以紅、黃土疤，但一觸即掉。
茶水煮——仿古作舊，常以土茶水煮，使器面上有紅褐的茶銹痕。
煙熏——用香煙熏作舊，嗅之有味。
后掛彩——將唐、宋、元、明、清各代中的素白胎或青花器后掛各種彩段，以混充舊彩器。
2.一個(gè)曲面與另一個(gè)曲面相交所形成的交線叫做截口曲線！備注：曲面包括封閉型和非封閉型。比如肥皂泡屬于封閉型曲面，碗型面屬于非封閉型曲面！而平面是非封閉型曲面的特殊情況！注意也有交面的情況，但所形成的就不叫截口了，該叫截面了。
陶瓷器物口部因磕碰缺損，后人直接鋸去部分器身，使口沿平整。
器件的口部或頸部因碰撞而損壞，而器身完好無損，為保持一定的觀賞價(jià)值，將損壞的器口或頸部截去，修磨平整。
彩漆描金樓閣式自開門群仙祝壽御制鐘：故宮鐘表的代表作，高185厘米，面寬102厘米，側(cè)寬70厘米。此鐘共有7套機(jī)械系統(tǒng)，分別控制走時(shí)、報(bào)時(shí)、景箱內(nèi)的活動(dòng)裝置等，技術(shù)水準(zhǔn)相當(dāng)高。從乾隆八年接旨著手設(shè)計(jì)到十四年完工，歷時(shí)五年多。17世紀(jì)前，皇宮一直以銅壺滴漏計(jì)時(shí)，意大利傳教士利瑪竇帶著兩個(gè)西洋自鳴鐘叩開了宮廷的大門，此鐘受西洋鳴鐘的啟示進(jìn)行設(shè)計(jì)。玉器類
青玉云龍紋爐：宋代出品，高7.9厘米，口徑12.8厘米，爐青玉質(zhì)。通體以“工”字紋為底，上飾游龍、祥云和海水紋。器內(nèi)底陰刻乾隆七言詩一首：“何年廟器贊天經(jīng)，刻作飛龍殿四靈。毛伯邢侯異周制，祖丁父癸似商形。依然韞匵閱桑海，所惜從薪遇丙叮。土氣羊脂胥變幻，只余云水淡拖青。”此爐體現(xiàn)了宋代玉器的高超工藝和藝術(shù)價(jià)值。

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身為“印石三寶”之一的田黃石，呈現(xiàn)黃、白、紅、黑等色，其中以黃色為Zui常見。具有珍珠光澤、玻璃光澤、油脂光澤，微透明至半透明，少數(shù)透明。硬度2.5，密度2.65-2.90克/厘米3。質(zhì)地致密、細(xì)膩、溫潤、光潔。尤為引人注目的是其肌里隱約可見蘿卜紋狀細(xì)紋，顏色外濃而向內(nèi)逐漸變淡，表面時(shí)而裹有黃色或灰黑色石皮，間有紅色格紋。為田黃石所獨(dú)有的外觀特征，素有“無紋不成田”、“無皮不成田”、“無格不成田”之稱。誠然，從其石質(zhì)來說，仍以純凈為貴。
比較一件乾隆黃地青花瑞果紋天球瓶，2014年4月8日售于中國香港蘇富比，編號(hào)3008；一件同式青花作例，但不飾黃地，曾分別于紐約及倫敦蘇富比拍出，Zui近一次2012年10月9日見于中國香港蘇富比，編號(hào)121，此器源自張永珍博士收藏。清宮舊藏一件與此器紋飾相同但帶雍正款青花天球瓶，見《故宮博物院藏文物珍品全集．青花釉里紅（下）》，前述出處，圖版83。
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