華豫之門網(wǎng)上古董鑒定方式：將藏品照片發(fā)至組李總監(jiān)微信
寶座背板在黑色的底漆上繪描金云龍紋，整個(gè)屏背非黑即金，貴氣逼人。由于年代歷久，金漆的光彩已不再浮華，沉靜暗淡的漆色更宜使人遙念當(dāng)年盛世之余音。此種工藝在清宮檔案中稱為“洋漆”，是指“描金”，明人所著《髹漆錄》中“描飾第六”中稱：“描金，一名泥金畫漆”?！把笃帷彼路秶鷱V泛，凡黑漆地或紅漆地上描金，加彩或不加彩都概括稱之。均清代《圓明園漆活漆揚(yáng)金定例》：“平面畫戮掃金云坐龍，上紅黃二色金，開黑漆……”所謂揚(yáng)金，指的也是描金。這種漆器在康熙時(shí)就有進(jìn)貢，后來由于雍正皇帝對(duì)此甚為偏好，曾令宮廷造辦處專門設(shè)作坊，以致在雍正至乾隆朝早期這段時(shí)期內(nèi)，“洋漆”在宮廷中的應(yīng)用甚至超越了傳統(tǒng)的雕漆工藝，達(dá)到了頂峰。
從等級(jí)序列上看，《清會(huì)典圖》中載錄七把，并非意味著只有七把。既然是御制槍，其下一等的「特等第二」、「頭等第七」都作為乾隆朝經(jīng)典武備名列典章，而高出一等的「特等」、「頭等」卻沒有提及。同時(shí)也可以推斷出：在乾隆二十九年之前「特等」、
「頭等」等槍即已缺失，這里面究竟隱藏一段什么樣的不為人知的歷史呢白玉羊首瓜棱式銅鑲琺瑯提梁壺，以和闐上等白玉雕琢而成，玉質(zhì)細(xì)膩溫潤。器身以十二瓣瓜形為圓腹，壺蓋與足亦均分十二瓣。蓋鈕以多瓣瓜造型層層相迭為寶塔形。Zui精致者為壺內(nèi)及蓋內(nèi)亦打凹分瓣，與外腹之十二瓣形成呼應(yīng)，蓋、壺以子母口相合，嚴(yán)絲合縫。
玉壺以羊首為流，羊角、耳、眼、胡須、牙齒甚至鼻翼等處均雕琢精細(xì)，栩栩如生，陰刻線紋絲不亂，細(xì)部打磨拋光亦光滑細(xì)膩，處理精當(dāng)。玉壺以鏨刻花卉紋飾的鎏金銅柄為提梁，在提梁的頂端、梁身及提鉤處均以銅胎掐絲琺瑯裝飾，精琺瑯如意云頭提鉤及梁身鑲嵌的三條琺瑯魚為提梁玉壺增添了動(dòng)感韻律。

看紋飾：陶瓷上的紋飾，無論題材內(nèi)容和表現(xiàn)手法等方面，都強(qiáng)烈地反映著當(dāng)時(shí)人們的審美觀，每一時(shí)代，都有自己鮮明的風(fēng)格和特點(diǎn)。例如，元代青花瓷器的紋飾，布局繁密，層次較多，少則二、三層，多則七、八層；而到了明代永樂時(shí)期，則趨于疏朗。再如，瓷器上裝飾常用的龍紋，各個(gè)時(shí)代各有變化，不盡相同。有的叱咤風(fēng)云，有的細(xì)軟疲沓；有的威武雄壯，有的老態(tài)龍鐘，這些，都成為我們鑒定時(shí)的參考因素。
鑒定的方法
1.分類法：運(yùn)用類型學(xué)的分類排比法，找出各種陶瓷之間的異同點(diǎn)，加以分類分型，摸索出器物演變的規(guī)律，達(dá)到認(rèn)識(shí)和掌握的目的。
2.比較法：利用已知的標(biāo)準(zhǔn)器(例如窯址標(biāo)本，紀(jì)年墓出土或器物本身帶有年款的陶瓷器)，與彼此有某種聯(lián)系的鑒定對(duì)象加以對(duì)照，從各個(gè)方面進(jìn)行研究和比較，以已知比未知，使未知變知之，得出合乎事實(shí)的判斷。
3.甄別法：在實(shí)踐的基礎(chǔ)上，運(yùn)用調(diào)查、考證和科學(xué)檢驗(yàn)等不同方法，通過邏輯思維和概括，對(duì)鑒定對(duì)象作出正確的甄別。
陶瓷類
郎窯紅釉穿帶直口瓶：清康熙時(shí)期陶瓷代表作，高20.8厘米，口徑6.1厘米，足徑9.1厘米。瓶直口，長頸，垂腹，圈足外撇，足外墻兩側(cè)各有一長方形穿孔，可穿系繩帶。通體施紅釉，因釉質(zhì)在高溫?zé)鞎r(shí)垂流而使口部顯露出白色胎體，底部紅釉凝聚，釉色濃重。外底施白釉并鐫刻乾隆御制詩，體現(xiàn)了康熙單色釉工藝的高超水平。

此瓶器形、紋飾、配色皆可溯源至明初御瓷。唐英十六歲入宮，進(jìn)內(nèi)務(wù)府伺候，涉獵清宮浩瀚庋藏，是故洞察乾隆帝之期許而制瓷。天球瓶于永樂朝，因形如天球，故名。唐英督造之天球瓶汲取永宣二朝之三爪龍紋，所成范例若干?？杀容^二例，北京故宮博物院藏，其一繪穿云游龍紋，其二飾青花水波游龍紋，圖載于《故宮博物院藏文物珍品全集．青花釉里紅（上）》，中國香港，2000年，圖版87及88；另一例，繪纏枝蓮穿花龍紋，蓄臺(tái)北故宮博物院，見《明代初年瓷器特展目錄》，臺(tái)北，1982年，編號(hào)5。
留下吧：以前拎包裹的送貨上門，買家決定購買他的東西，讓送貨人將貨留下吃仙丹：買了便宜喜歡的藏品叫“吃仙丹”。
攔一道：抬高競(jìng)買者的價(jià)錢搶先買來，對(duì)手就說他被攔一道。搬磚頭：不花本錢拿別人的東西去賣，從中賺取差價(jià)。交學(xué)費(fèi)：不太懂行總是花錢買到新貨，受人騙叫“交學(xué)費(fèi)”。
包袱齋：行內(nèi)有的人眼力好，但沒錢開店，便用藍(lán)色布包袱到各家古玩鋪“摟貨”，然后轉(zhuǎn)手賣出。這種經(jīng)營古玩的現(xiàn)象被稱之為“包袱齋”。
有一眼：就是這件東西不錯(cuò)，藝術(shù)價(jià)值較高，說“這件觀音瓶有一眼”。 收起來：買家不要某件藏品了，而請(qǐng)賣家將藏品收回去，就說收起來吧。俏貨：比較精的藏品。一般指瓷器的收藏術(shù)語。開門：看藏品時(shí)碰上年代老的真貨叫“開門”或“一眼貨”。天價(jià)：漫天要價(jià)，價(jià)格高出市場(chǎng)價(jià)很多。
行價(jià)：成交的價(jià)格利潤很低，有時(shí)甚至是“蝕本”，這就叫“行價(jià)”。品相：這件東西保存得好不好就說品相好不好，如果有破損就是品相不好的意思。上貨：古玩商從農(nóng)村市場(chǎng)或者收藏者手中購買或征集的藏品，叫上貨。壓堂：是主人店堂里的鎮(zhèn)店之寶。
走寶：就是賣虧了，把價(jià)值十萬的，幾千賣了。買家便是“揀漏”了。 揀漏：就是很便宜的價(jià)錢買到很值錢的東西舊仿：明清時(shí)期的仿舊叫“舊仿”，而現(xiàn)在仿舊就是“新仿”。
到代：收藏品年份好，達(dá)到一定的年代叫“到代”或“夠年份”。 賊光：新瓷器釉面刺眼的光叫“賊光”或“火光”。包漿：傳世古玩都有一層自然溫潤的光澤，叫“包漿”。 生坑：新出土的東西叫“生坑”。
拿了：投資者決定將藏品買下。這件藏品我拿了。
繃價(jià)：堅(jiān)持要高價(jià)，想賣個(gè)好價(jià)錢。 拉纖：就是中間人，介紹人。中間人收取傭金，一般是賣方出3％，買方出2％，俗稱 “成三破二”。
看新：這個(gè)東西有點(diǎn)看新，東西不到代，現(xiàn)代仿的。
包上：買家決定將藏品買下，請(qǐng)賣主將藏品包起來，這件東西我要了請(qǐng)您包上。
蟲兒：就是已經(jīng)收藏了很多能夠讓觀者眼睛一亮的東西。甚至整間店的古玩藏品也抵不過這一件的說法。通俗地說，就是有鎮(zhèn)店之寶的藏品。
沒用：買家不要這個(gè)藏品覺得沒多大意思，一般說沒用。 走眼：也叫“打眼”買家用較高的價(jià)錢買了不值此價(jià)的藏品，或買了假貨。棒槌：就是看不懂東西新與老，好與壞的人。老是被騙的人，行內(nèi)人就說他是棒槌。賣家賣新貨給他，背后還稱呼他“棒槌”。
殺豬：就是經(jīng)營新仿瓷器的人對(duì)賣假貨行為的一種口語，把新仿的東西拿到和顧客約好的地方賣給顧客，他們稱殺豬。
古玩商人對(duì)這一做法不能裝傻。不然幫你賣貨的人就沒有積極性了。
行里人：從事古玩生意的同行人員。
清乾隆紫檀龍紋御案，絢麗奢華的清式家具與簡(jiǎn)約雋永的明式家具有著截然不同的風(fēng)格。清康、雍、干三朝，社會(huì)出現(xiàn)了普遍的繁榮，投射到清式家具中則呈現(xiàn)出：品種豐富、選材考究、做工精細(xì)融通中西藝術(shù)等特點(diǎn)。其奢華程度也幾乎達(dá)到了空前絕后的地步。如果說文雅含蓄的明式家具滿足了古代文人對(duì)精神境界的追求，那么，清代宮廷家具則張揚(yáng)出高貴的帝王氣勢(shì)，處處表現(xiàn)出的強(qiáng)勢(shì)和奢華。清代宮廷家具不僅代表威儀，也是國家政權(quán)的象征。
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