故宮所藏的白玉羊首瓜棱式銅鑲琺瑯提梁壺為清宮舊藏，現(xiàn)為一甲文物（圖一）。據(jù)故宮物品點(diǎn)查報告，此物在故宮博物院成立點(diǎn)查時，放于養(yǎng)心殿后殿西側(cè)的燕喜堂，記載為「嘉慶款琺瑯玉壺」一件。此壺與米莉舊藏玉壺相較，大小、寬窄略有不同，但其琺瑯提梁及玉壺造型基本一致，唯有故宮玉壺之壺底有陰刻「嘉慶御用」四字雙行隸書款。
此時的趙孟頫能夠靜下心來，讀一讀古人的詩文，能夠心摹手追魏晉書風(fēng)，寄情于書法藝術(shù)，已經(jīng)成為趙孟頫擺脫內(nèi)心痛苦的精神寄托了。元貞元年，元世祖忽必烈去世，趙孟頫借口自己多病，終于返回了闊別多年的故鄉(xiāng)吳興。趙孟頫在江南閑居四年，無官一身輕，寄情山水，頗感自在。然而，當(dāng)回顧自己的一生，不禁悲從中來，又作詩一首：
齒豁童頭六十三，一生事事總堪慚。
唯馀筆硯情猶在，留與人間作笑談。
牙齒和頭發(fā)都掉光了，在自己六十三年的生命歷程中，除了書畫尚可聊以以外，其他一事無成，他感到慚愧無比。他的夫人管道升填詞勸他：
人生貴極是王侯，浮名浮利不自由。
爭得似，一扁舟，吟風(fēng)弄月歸去休。
1322年，趙孟頫無疾而終，享年69歲。其書法文雅秀潤是的，后人稱其書法：“肉不沒骨，筋不外透。雖姿媚溢發(fā)，而波瀾老成。譬之豐肌玉環(huán)，作霓裳舞，惟不心醉?！壁w書是秀潤之典型，如同王羲之書法的中和之美、顏真卿書法的氣格之美一樣，是無以倫比的。
趙孟頫在書法樹起了一座豐碑。蒙古大軍征服了南宋，而趙孟頫則以的漢文化征服了大汗的子孫，做到了薪火不滅，古法不失。對于這樣一位嘔心瀝血，把一個文人的微薄之力，發(fā)揮到的人，人們還能夠茍求什么呢
可能傅山也如此這般地了解到趙孟頫的心理歷程之故，或許他了解的更多，晚年的傅山，結(jié)合自己的親身體悟，理解了趙孟頫。因此他才發(fā)出由衷的感嘆來。才會“秉燭起長嘆，”才會想“其人”想得到了“斷腸”的地步。才會認(rèn)為趙書“足奇”，甚至連管道升也是“非?！钡?。
廣州的鐘表制作與清宮收藏
廣州是Zui早接觸自鳴鐘的地方。明末清初，歐洲傳教士把自鳴鐘帶到廣州，并用其疏通官府，拉攏討好官員，引起了人們對自鳴鐘的興趣。此外，康熙中期下令開海禁，在東南沿海設(shè)海關(guān)，監(jiān)督和管理進(jìn)出口貿(mào)易，廣州是當(dāng)時中西方貿(mào)易的中心，由外國進(jìn)口的西洋鐘大量在廣州集散。受這些因素的影響，廣州開始出現(xiàn)鐘表制造業(yè)，到乾隆時期已經(jīng)具備相當(dāng)規(guī)模，成為我國生產(chǎn)自鳴鐘的重要基地。在清代，廣鐘一直是廣東地方官員向皇帝進(jìn)貢的物品之一。
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看紋飾：陶瓷上的紋飾，無論題材內(nèi)容和表現(xiàn)手法等方面，都強(qiáng)烈地反映著當(dāng)時人們的審美觀，每一時代，都有自己鮮明的風(fēng)格和特點(diǎn)。例如，元代青花瓷器的紋飾，布局繁密，層次較多，少則二、三層，多則七、八層；而到了明代永樂時期，則趨于疏朗。再如，瓷器上裝飾常用的龍紋，各個時代各有變化，不盡相同。有的叱咤風(fēng)云，有的細(xì)軟疲沓；有的威武雄壯，有的老態(tài)龍鐘，這些，都成為我們鑒定時的參考因素。
文物常用的鑒定術(shù)語：
口磕——器物口際胎釉，由于撞擊而出現(xiàn)大小不等的缺磕傷痕。
重皮——口部因受重傷所出現(xiàn)斷面隱患，但外觀尚完整；胎釉已分裂卻還未剝離，往往一觸即脫落。
毛口——口邊的釉面間斷脫缺。
毛邊——口面的覆釉因傷全部脫落。
磨口——口邊出現(xiàn)傷損后，將其磨去一部或全部。
軋口、截口——器口和頸部已損傷，為求其美觀、完整，將損傷部分截去后口部則露胎無釉(俗稱“剃頭”)。
沖口——口部因與它物相碰而出現(xiàn)的裂紋，長短不等。也有外沖里不沖的現(xiàn)象。 釉泡——釉面在燒制時出現(xiàn)的氣泡。
鬃眼——釉面氣泡在窯中熔融爆破后，未曾彌合而自然形成的小孔。
斑點(diǎn)——釉面出現(xiàn)多種礦物或其他化學(xué)物質(zhì)的斑點(diǎn)。
縮釉——因胎面有油污，所施之釉未能全部附蓋，而出現(xiàn)的露胎現(xiàn)象。
漏釉——器物施釉時，局部有透漏而露胎無釉。
粘沙——釉面上有遺落的窯灰，或器底因墊燒粘結(jié)有沙粒(一般多見于器足)。 磕傷——器身的某一部位，被其它物體碰撞而磕壞。
冷璺——本不應(yīng)出現(xiàn)片紋的器物，但在釉面上出現(xiàn)了一、二條紋路，胎體已透或未透。
片法紋——釉面上有長短不一、大小不等、互相交錯的細(xì)裂紋片。
劃傷——釉面或彩繪的表面，被硬物劃破后留下的傷痕。
磨釉、傷釉——由于釉與其它物體磨擦，致使釉面局部損傷。
失亮——器物釉面，因長期使用，經(jīng)久磨損失去光澤。
脫釉——釉面受鹽、堿、酸的腐蝕，或入土受浸而到剝落。
傷彩——色彩的表面、局部或全部，被磨劃致傷。
水堿——素釉器物長期埋入濕土內(nèi)受水浸漬，使釉色起了變化，多呈白灰色的片狀。水銹——器物長期受土埋水漫，有灰黃、鐵紅或銅綠色等化學(xué)物質(zhì)粘附于器表。 土銹——器物釉面粘有凝固的土疤。
土蝕——釉面、彩繪或胎體被土壤所腐蝕，使器物表面局部失亮。
缺碴——器物損壞后缺失碎片。
炸紋——器物的頸、肩或腹部受撞擊后，出現(xiàn)放射性裂紋(俗稱“雞爪紋”)。
炸底——器物底部偶因投放物件相擊致傷，而形成的裂紋。
窯裂——胎體在室內(nèi)受火不均而出現(xiàn)的裂紋。
足磕——器足部位在擱置時不當(dāng)心或用力過度，觸地發(fā)生撞擊致傷。
磨底——足底內(nèi)原來有釉，出于某種目的，如有意冒充其它年代，而把釉磨去。磨款——故意磨去青花、紅彩等款，冒充其它年代。明、清官窯或新器都有作偽。火石紅——胎體含有礦物質(zhì)，在不施釉的部位受火后自然泛出。現(xiàn)今景德鎮(zhèn)復(fù)制的元、明青花瓷器，以新砂墊燒，或是入窯前新瓷胎的砂底受了潮，也會出現(xiàn)火石現(xiàn)象。
補(bǔ)釉——在器口磕缺部分或磨口處，敷以釉汁，入火燒之。
補(bǔ)缺——器物破碎后缺少的部分，用石膏、銅、鋁、鐵、木、金漆、水泥乃至油漆和瀝青補(bǔ)上。
配蓋——用朝代不同器物的蓋相配。
鑲嘴流——壺流已消失，用其它壺咀鑲補(bǔ)。
配腿——香爐、馬、獸等的腿或足已殘傷不全，而進(jìn)行補(bǔ)配。
后刻陰款——在器物上用鉆石工具刻款，不施釉；或刻后施釉入窯烘燒。后刻的字口，釉的切面有些不齊。原刻的字口，釉邊有坡度并且光滑。
后作陽文款——在器物底部，后刻陽文款字而填以釉，或用釉堆寫款識，多不夠清晰。
漆彩畫——器物破碎或有窯裂、炸紋，以彩漆繪紋飾將紋路遮蓋。
鑲金屬口——器口已破，用金、銀、銅、錫鑲口遮芒。
新胎后掛——新胎剝?nèi)ビ悦婧?，作加彩釉地五彩的裝飾。
復(fù)燒——二次入窯燒烤。
假出土——仿古各類器物，有意長期埋入地下，以期整新如舊；低溫鉛釉和五彩、粉彩、三彩等器，尤其易于氧化或腐蝕。有的還涂以紅、黃土疤，但一觸即掉。
茶水煮——仿古作舊，常以土茶水煮，使器面上有紅褐的茶銹痕。
煙熏——用香煙熏作舊，嗅之有味。
后掛彩——將唐、宋、元、明、清各代中的素白胎或青花器后掛各種彩段，以混充舊彩器。
2.一個曲面與另一個曲面相交所形成的交線叫做截口曲線！備注：曲面包括封閉型和非封閉型。比如肥皂泡屬于封閉型曲面，碗型面屬于非封閉型曲面！而平面是非封閉型曲面的特殊情況！注意也有交面的情況，但所形成的就不叫截口了，該叫截面了。
陶瓷器物口部因磕碰缺損，后人直接鋸去部分器身，使口沿平整。
器件的口部或頸部因碰撞而損壞，而器身完好無損，為保持一定的觀賞價值，將損壞的器口或頸部截去，修磨平整。
青銅類
酗亞方尊：商晚期青銅酒器，高45.5厘米，寬38厘米，口徑33.6×33.4厘米，重21.5千克。尊方形，侈口，肩上四角各飾一象首，象首間夾飾獸頭，頸、腹、足均飾八條棱脊。獸面紋和夔紋是其主體紋飾，以雷紋作地?？趦?nèi)側(cè)鑄銘文2行9字，銘文大意：亞族祭祀諸位王后和的寶器。尊是盛酒器，流行于商早期至春秋戰(zhàn)國時期，方尊傳世較少，此器是研究商代祭祀制度的重要實(shí)物資料。

滅蝗，抗洪，修蘇堤，救孤兒……權(quán)力所及的事，他從不錯過，他甚至寫了《豬肉頌》，為不知豬肉可食的黃州人發(fā)明了一道美食，使他的城郭人民不再“只見過豬跑，沒吃過豬肉”。那道美食，就是今天仍令人口水橫流的東坡肉。它的烹食要領(lǐng)是：五花肉的肉質(zhì)瘦而不柴、肥而不膩，以肉層不脫落的部位為佳；用酒代替水燒肉，不但去除腥味，而且能使肉質(zhì)酥軟無比……
還是在黃州，每當(dāng)日暮時分，他從東坡的農(nóng)田荷鋤回家，過城門時，守城士卒都知道這位滿面塵土的老農(nóng)是一個大詩人、大學(xué)問家，只是對他為何淪落至此心存不解，有時還會拿他開幾句玩笑，蘇軾都泰然自處，有時還跟著他們開玩笑。
在儋州——他的末日時光里，他還不忘調(diào)侃自己幾句，說自己年紀(jì)大了，再也不能和小姑娘眉來眼去了。在他的生命里，不再有崎嶇和坎坷，只有云起云落，月白風(fēng)清。
那是一種能夠笑納一切的達(dá)觀，像海明威所說：對于一切厄運(yùn)，都要“勇敢而有風(fēng)度地忍受”。
十個世紀(jì)以后，一位名叫顧城的年輕詩人寫了一句詩，可以被看作是對這種文化人格的回應(yīng)。他說：“人可生如蟻而美如神?！?br>1931年，魯迅先生把他收藏的有珂勒惠支簽名的《農(nóng)民戰(zhàn)爭》組畫帶到了木刻講習(xí)所，它表現(xiàn)的是1525年德國的農(nóng)民大起義，“特出的力之美”攝人心魄。因?yàn)轸斞赶壬耐平?，珂勒惠支對的版畫及整個教育體系的影響都很大，很多畫家、教授非常喜歡她的作品。
二戰(zhàn)以后，有出版商拿到版權(quán)還印過一次，但反空間主要經(jīng)營二戰(zhàn)前珂勒惠支的作品。早期的作品有些會有簽名，有些會有出版商的標(biāo)記，只能通過紙張和墨來判斷年份。當(dāng)時的印量只能查到大致的數(shù)量，保存到現(xiàn)在的并不多，很難得。
這件作品不僅在藝術(shù)很重要，在法國歷也很重要，講述的是1871年的普法戰(zhàn)爭。作者AntoninMercié（1845~1916）是法國歷的畫家和雕塑家，在做這件作品的時候，普法戰(zhàn)爭剛爆發(fā)，結(jié)果雕塑還沒做完，戰(zhàn)爭就結(jié)束了，法國戰(zhàn)敗。奄奄一息的戰(zhàn)士象征著法國，榮耀女神將戰(zhàn)士托起象征著法國再次崛起。
法國很多城市的大型公共場所都有這件雕塑，在巴黎小皇宮一進(jìn)門有一件4米多高的版本。當(dāng)時是巴黎市定制的，后來轉(zhuǎn)移到了小皇宮。
北京翰海2020秋季拍賣會于12月12日結(jié)束全部專場的拍賣，順利收槌。本屆拍賣會推出近現(xiàn)代書畫（一）、（二）、古代書畫、法書楹聯(lián)、紫甌凝香-紫砂藝術(shù)、二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)、當(dāng)代書畫、古董珍玩共8個專場1900余件拍品，總成交2.8億元。各專場重要作品均達(dá)到理想價位成交。

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作為宣窯可貴之創(chuàng)新，黃地青花屬于極其珍罕的品類，原只見于宣窯之盤碗圓器。面對如此獨(dú)特的品類，以雍正皇帝對宣窯的審美選取標(biāo)準(zhǔn)與摹古之性格必將黃地青花在摹古活動中加以發(fā)揚(yáng)，所以雍正御瓷不獨(dú)摹仿宣窯黃地青花之圓器，更將其擴(kuò)大至瓶尊罐的琢器之中，然數(shù)量不多，亦異常珍稀。后人陳瀏《匋雅》對此總結(jié)有言“黃地青花，雍正窯之所重視者，匪獨(dú)盤然也，大瓶亦有之?！闭怯赫实鄣拇朔瑒?chuàng)新才將黃地青花推至第二次發(fā)展之，成為清宮御瓷Zui尊貴的代表之一。比較一件乾隆黃地青花瑞果紋天球瓶，2014年4月8日售于中國香港蘇富比，編號3008；一件同式青花作例，但不飾黃地，曾分別于紐約及倫敦蘇富比拍出，Zui近一次2012年10月9日見于中國香港蘇富比，編號121，此器源自張永珍博士收藏。清宮舊藏一件與此器紋飾相同但帶雍正款青花天球瓶，見《故宮博物院藏文物珍品全集．青花釉里紅（下）》，前述出處，圖版83。
清乾隆粉彩山水樓閣如意萬代耳琵琶尊，本品為乾隆官窯之中堪稱別致的彩繪佳器，其形尊貴典雅，裝飾雍容華麗，雙綬帶如意萬壽耳精巧工致，生動飄逸，為乾隆朝高端精細(xì)御瓷琢器之顯著標(biāo)志。口沿裝飾如意云頭紋，下承萬壽飄帶紋一周，正與雙耳裝飾相呼應(yīng)。腹部繪山水庭院之景，畫中遠(yuǎn)處宮闕聳立，飛檐翹角，蒼松翠柏環(huán)繞，宛若仙境，雄偉神奇，如云的寶塔傲立山峰之顛遙望長空，湖闊云天，群山聳峙。湖岸漁舟唱晚，叢林中茅屋數(shù)間，遠(yuǎn)山云漫霧嶂，似有萬里之遙。其構(gòu)圖虛實(shí)相生，筆墨疏秀清潤，山石尤稱佳妙，淡皴濃苔，毫鋒穎脫，墨法精微，令人嘆止。施彩清薄妍美，設(shè)色淡雅雋永，益見蒼雅深厚之感，觀之彷如宋人之青綠山水翰墨，構(gòu)建出乾隆御制詩句“輕舟浮水面，芳徑引山家”之境。拍賣市場
全年累計拍賣總成交額高達(dá)72億港元，成交率達(dá)87%。
蘇富比連續(xù)五年亞洲拍賣市場， 市場占有率較主要競爭對手高出 18%。
為現(xiàn)場拍賣訂下高水平指標(biāo)：
- 拍品平均成交價為過去五年，較去年24%
- 總成交額強(qiáng)勁，為低估價 1.5 倍
- 56%拍品于高估價或以上成交
11 件過億元拍品誕生
蘇富比包攬中國香港全年成交拍品頭三位； 10 大成交拍品中， 6 件由蘇富比拍出
龍頭地位涵蓋所有主要板塊：
- 現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)： 35.6 億港元
蘇富比繼續(xù)亞洲區(qū)西方藝術(shù)拍賣市場， 全年總成交額達(dá) 9.37 億港元，為主要競爭對手的 1.7 倍
- 藝術(shù)： 20 億港元
- 品： 16.3 億港元
客戶群體不斷拓展：
近40%競投者及買家為新客戶
逾30%競投者及買家為40歲以下的年輕藏家
亞洲繼續(xù)推動藝術(shù)市場：
在蘇富比拍賣成交總額中， 逾30%來自亞洲藏家
蘇富比 20 大成交拍品中，亞洲藏家參與競投 10 件，并成功投得 9 件
勇于創(chuàng)新，靈活求變，創(chuàng)造驕人佳績：
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