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這件清代漆器盒，漆面溫潤沉穩(wěn)，開片自然交錯，磨損剝落痕跡自然，包漿厚重，器型規(guī)整，無新漆火氣，符合清代漆器特征。漆器為古代高檔包裝器，這件老化自然、工藝完好，是清代漆器真品，收藏價值較好。
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成化紋飾，筆法獨特。御瓷紋飾以jingque為典型，成化瓷器則筆法靈動寫意，不為成規(guī)所困。如本品之宮盌，盌身瓜瓞紋應(yīng)均分三組，每組構(gòu)圖有別，分別繪六、六及四個瓜果（圖一），本盌乃唯一例外，三組瓜瓞紋各掛八、七、七只瓜果，然而瓜瓞分布精巧，乍看之下，各組紋飾似乎構(gòu)圖相同，整體比例勻稱，和諧一致。宮盌紋飾大致分兩款，繪纏枝秋葵、梔子花及百合紋，錄于朱湯生，之瓜瓞紋宮盌
本品直口，短頸，豐肩，扁圓腹，圈足。器以青花繪菊花、石竹等盛開的花卉，間繪蝴蝶翩躚翻飛，搖曵飄香，外底青花雙圈內(nèi)書「大明成化年制」六字兩行楷書款，為成化時期御窯瓷器。成化時期的御窯廠瓷器燒造日益興盛，燒造品種繁多，有青花、斗彩、白釉、黃釉、藍(lán)釉、釉里紅、青花綠彩、黃地青花等，以青花瓷為主流。明憲宗成化一朝，為時雖僅二十三年，燒造瓷器上承明永宣之精華，但一改永樂宣德時期雄健豪放的風(fēng)貌，銳意創(chuàng)新，瓷器造型多玲瓏秀奇，胎釉細(xì)潤晶瑩，彩料精選純正，色調(diào)柔和寧靜，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的藝術(shù)風(fēng)格而著稱
明代早期（洪武、永樂、宣德）胎質(zhì)堅致，底足平切，跳刀痕明顯，釉與胎結(jié)合緊密，火石紅自然由胎骨泛出。
本品瓶口作蓮蓬狀，口面平整，鏤五圓孔中央四方規(guī)矩排列，當(dāng)為插花之便。撇口，束頸，溜肩，圓鼓腹微垂，圈足外撇，頸部及肩部分別飾數(shù)道凸起弦紋，使瓶體更添韻律動感，足底著意摹仿鈞窯，覆以醬色混灰白亮釉，陰刻篆書“大清乾隆年制”六字三行篆書款，此種篆法為典型的乾隆早期款識寫法，當(dāng)為唐英督陶所燒庨，極為罕有。整器造型獨特，線條優(yōu)美，端莊秀麗。干隆時期，制藝造器一改雍朝的雋秀，造型融康朝的渾厚與雍朝的端雅，于渾雅之間，追求一種極具膨脹性的豐滿，此器造型即為此中經(jīng)典。
2001年，北京大學(xué)考古文博學(xué)院和河南省文物考古研究所聯(lián)合組隊，對禹州市西南鄉(xiāng)的神垕鎮(zhèn)鈞窯遺址進(jìn)行了考古發(fā)掘。通過對發(fā)掘資料的整理研究，將鈞窯的發(fā)展歷史分為了三期五段，證明鈞釉瓷器始燒于第一期前段，即北宋末期的徽宗、欽宗朝?？偨Y(jié)這時期的特點是：胎色呈褐色、灰褐色或淺褐色，胎質(zhì)細(xì)膩堅致，表現(xiàn)出備料、選料上的精工；器物的釉層較薄，流動性不強，釉色溫潤，淡雅勻凈，金代以后的釉色就變得強艷、光亮，缺少了含蓄溫婉的韻味。器物上表現(xiàn)出釉色的差異，口部和器物轉(zhuǎn)折部等釉薄處常常呈赭綠色，在器物釉稍薄處則呈現(xiàn)出淡淡的粉紅色，總體上顯得十分雅致。這時期鈞釉器上帶紅彩的極少見，少數(shù)器物上有大片的紅彩，紅彩沒有規(guī)律性的形狀，紅色較淡，而且與天青釉極好地交融，流動自然，有如天空中的流霞。代表性的器物有英國大維德中國藝術(shù)基金會收藏的鈞窯玉壺春瓶及折沿盤。這時期帶紅彩的器物極少見，不僅地層中出土的很少，傳世的也不多見。早年收藏界所說的「鈞窯帶紅，價值連城」主要就指的這類紅彩器物。這種紅彩到金代就變成了有意施加，斑塊較小并較規(guī)整的紅斑了。另一個早期鈞瓷的重要特征就是器物在足底、口等少量未施釉的部位，加施一層醬褐色的護(hù)胎釉，十分精美，這是精工制作器物的標(biāo)志；金代后期以后就基本不見這種施護(hù)胎釉的現(xiàn)象了，直到元末明初，特別是明早期，鈞窯的產(chǎn)品質(zhì)量再次達(dá)到高峰，才再次普遍使用護(hù)胎釉。裝燒工藝也以北宋末期為Zui精，大部分碗、盤類產(chǎn)品均施釉至足底，并在足心內(nèi)施釉，成為北宋末期的一個重要特征。部分器物采用裹足刮釉方法，還有部分產(chǎn)品采用了裹足支燒的方法，底部留下了支釘痕跡，不過支釘痕較粗大，不如汝窯同期產(chǎn)品精美（圖二）。以上總結(jié)的北宋末期鈞窯的諸特點，大體都與這件玉壺春瓶相符。
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