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鈞臺(tái)窯乃鈞窯燒造中心，古屬鈞州，今位于河南省禹縣，上自北宋末年，下至明或更晚。河南有諸多窯口產(chǎn)燒鈞瓷，寶豐清涼寺汝窯也在其列。較之宋代其他名窯，鈞窯器胎土精實(shí)，其形制素簡、掛釉稠厚均有賴于此。燒造期間，釉中水分由素坯孔隙吸收，燒成后釉衣更顯盈實(shí)。鈞瓷所擁藍(lán)釉紫斑，實(shí)機(jī)緣偶得，其幻彩層次豐富，遠(yuǎn)非施釉迭加可及。天藍(lán)地非顏料所致，乃視覺使然；釉層燒成玻璃微粒，散射藍(lán)光，恰似青空之色。藍(lán)地干后，上施色料，入窯以還原氣氛燒就，色料含銅，可發(fā)紫紅，以筆潑繪，故成斑斕。銅料二次氧化而成綠影，見例極罕，然本盌內(nèi)外均呈此狀，淡紫光暈籠罩綠斑，瑰艷綺麗。
乾隆皇帝追求摹古，但絕不僅停留于此，而是以個(gè)人的美學(xué)修養(yǎng)與審美愛好有意識(shí)地倡導(dǎo)一種理想的工藝審美格調(diào)。他在汲取前朝藝術(shù)精粹，移為己用的同時(shí)，借鑒原來的工藝造型和紋飾進(jìn)行抽繹，組合出具有時(shí)代特色的新樣式，寄予新意，從而確立新的古典主義審美品格。此番造器之精神于乾隆時(shí)期高檔的御瓷之中體現(xiàn)尤為明顯，往往鐘情選取上古三代器物之造型，配以其欣賞的色釉與紋飾，融匯古今之精粹于一體，成為彼時(shí)造器的一個(gè)新風(fēng)尚，本品即為此理念之dianfan。
雍正帝自幼受到良好的漢學(xué)教育，精通書史，博覽典籍，文臣紀(jì)昀曾稱頌其“研悅文章汲古之勤為儒生所不及。”又性好古雅，品味不俗，御窯珍瓷是雍正帝萬幾之暇寄情愛玩之物，故往往見仿古器者，且多上乘佳品。此清雍正窯變釉鳩耳銜環(huán)尊，造型優(yōu)美典雅至極，器身不加雕鏤，除肩頸處弦紋鳩耳銜環(huán)外，別無裝點(diǎn)，唯以釉色取勝。其窯變釉肥厚潤澤，寶光晶瑩，呈色異常美妙，蒼褐者沉穩(wěn)如地，青藍(lán)者幽寒如水，艷紅者熾烈如火，其交錯(cuò)融流之狀，如風(fēng)動(dòng)云霞，變換旖旎。摶泥幻化，而能呈四大五行之妙相，觀致意趣無窮，可謂。
與這件玉壺春瓶造型相同的考古例證是北京海淀金山金墓出土的鈞窯瓶。金山金墓是一座土坑石槨墓，這種墓主要是女真貴族使用，墓葬的時(shí)代是大定元年（1160年）以前的金代早期，因此筆者考證這件鈞窯玉壺春瓶應(yīng)是墓主人在宋金戰(zhàn)爭中掠自河南開封到鄭州一帶，是北宋末期的產(chǎn)品。金山金墓，大維德基金會(huì)和這件瓶代表的北宋末期玉壺春瓶的造型特點(diǎn)，產(chǎn)品直敞口較小，口徑約為腹徑的1/3左右；長頸細(xì)長，頸部Zui細(xì)處位于全器正中，腹部呈優(yōu)美的垂膽形。金代前期，玉壺春瓶的造型小有變化，金代中后期到元代前期，器型口徑變大，外敞明顯，頸部變短，不足全器之半。甘肅華池縣窖藏出土的耀州窯青瓷刻花瓶，代表了耀州窯金代后期的瓶式特征。蒙古時(shí)期和元前期的器型變化，以大同元至元二年（1265年）馮道真墓出土的鈞窯玉壺春瓶為代表。綜合來看，北宋時(shí)期的玉壺春瓶從修長挺拔的造型，溫潤典雅的釉色，自然流暢的紅彩，堪與晉祠圣母祠中典雅端莊的侍女塑像相媲美，充滿了優(yōu)雅的氣質(zhì)。
古玉孔道鑒定極關(guān)鍵：老孔道內(nèi)壁不光滑，有粗細(xì)不均的螺旋痕、包漿內(nèi)沁、口沿磨損自然；新孔道光滑筆直、無老化、無包漿、口沿規(guī)整死板。
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元青花瓷器存世數(shù)量罕少，而造型特殊、紋飾別致的品類就更是鳳毛麟角，重金難求。如今承蒙藏家割愛，重器再現(xiàn)流通，是為大幸事，如此機(jī)緣更是不可錯(cuò)失。
元青花瓷器以其獨(dú)特的歷史背景、新穎精致的工藝和豪邁奔放的氣魄成為中國陶瓷藝術(shù)發(fā)展史上的一段不朽傳奇，反映了十四世紀(jì)中國對(duì)外瓷器貿(mào)易的盛況，是中國高超的制瓷技藝與外域的實(shí)際需求的完美結(jié)合，其形制、用途和鈷料都是外來的，但它又無處不浸透中國匠師們的高超技藝和心靈創(chuàng)造，無處不煥發(fā)著中華文明的光華。蒙元之世，朝廷與中西亞地區(qū)政治經(jīng)貿(mào)往來Zui為密切，尤其元文宗登基之后，兩地文化互動(dòng)交流成就斐然。元青花瓷器的創(chuàng)燒為中國與伊斯蘭世界的交往聯(lián)系驟增不少積極因素，在當(dāng)時(shí)兩地商旅往來的路上，斑斕奪目的青花瓷器閃現(xiàn)出的迷人光芒，伴隨著悠然的波斯音樂運(yùn)至中東諸國，當(dāng)年交流的盛況可由當(dāng)今保存的《販瓷圖》得以窺知。"華豫之門報(bào)名咨詢陳總 1請(qǐng)報(bào)名成功的藏友到鑒定現(xiàn)場(chǎng)的網(wǎng)絡(luò)報(bào)名處憑身份證原件領(lǐng)取網(wǎng)絡(luò)鑒定號(hào)；2 身份證原件必須和報(bào)名時(shí)填寫的身份證號(hào)保持一致，否則無效；3現(xiàn)場(chǎng)鑒寶時(shí)，報(bào)名成功并領(lǐng)取網(wǎng)絡(luò)鑒定號(hào)的藏友多可隨從一人同行，特殊情況請(qǐng)與工作人員及時(shí)溝通；4海選當(dāng)天所有問題和解釋權(quán)歸《華豫之門頻道》欄目組。《華豫之門頻道》微信網(wǎng)絡(luò)報(bào)名通道即刻開啟，名額有限，趕緊點(diǎn)擊下方報(bào)名參與吧！河南衛(wèi)視《華豫之門》
徐鴻：瓷器鑒定專家，中國民協(xié)古陶瓷研究專委會(huì)主任，深耕古陶瓷鑒定數(shù)十年，擅長元明清瓷器斷代辨?zhèn)?，著有《元明清瓷器斷代與辨?zhèn)巍废盗?，點(diǎn)評(píng)直白通俗、實(shí)戰(zhàn)性強(qiáng)。
楊寶杰：青銅、雜項(xiàng)、玉器鑒定專家，首都博物館文物鑒定委員會(huì)委員，從業(yè)四十余年，精通青銅器、古玉、文房雜項(xiàng)，參與編寫《首都博物館藏古璽印》《玉器之美》等專業(yè)著作。
朱克城：紫砂、雜項(xiàng)鑒定專家，河南博物院評(píng)估專家，擅長紫砂壺、竹木牙角、文房器物鑒定，對(duì)紫砂泥料、款識(shí)、工藝有系統(tǒng)研究，海選與節(jié)目常駐點(diǎn)評(píng)專家。
高明利：陶瓷、雜項(xiàng)鑒定專家，河南省文物藝術(shù)品商會(huì)鑒定委員會(huì)主任，近三十年鑒賞經(jīng)驗(yàn)，擅長明清瓷器與民間雜項(xiàng)綜合研判，風(fēng)格深入淺出、接地氣。
丁釤：玉器鑒定專家，中國收藏家協(xié)會(huì)gaoji研究員，畢業(yè)于北京大學(xué)，專注古玉收藏研究，擅長從玉質(zhì)、工藝、沁色、形制綜合斷代，實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)豐富。
胡智勇：古陶瓷鑒定專家，出身陶瓷世家，專攻明清官窯瓷器，熟悉海內(nèi)外拍賣市場(chǎng)與窯口特征，兼任多家拍賣公司gaoji顧問。
岑克猛：書畫鑒定專家，主攻古代及近現(xiàn)代書畫，從筆墨、氣韻、章法、款印多維鑒定，點(diǎn)評(píng)儒雅嚴(yán)謹(jǐn)，注重學(xué)術(shù)與審美結(jié)合。這件白釉印花盤，釉面瑩白溫潤，印花清晰自然，胎質(zhì)輕薄細(xì)膩，底足老道，釉面老化自然，符合清代中期白釉特征。印花工藝規(guī)整，器型端莊，這件為清代嘉慶時(shí)期白釉印花真品，屬民窯精細(xì)器物。
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