晚清時期內(nèi)憂外患，處處受欺凌，不少古瓷國寶精粹被列強掠奪而流失于海外。由于古瓷流失海外的間接宣傳，使我國清代晚期以前的古瓷價值一路飆升。致使在國力強盛的今天，國內(nèi)掀起了一股銳不可當?shù)氖詹鼐蘩?，點亮了前所未有的收藏信號燈，不斷地涌向收藏界，紛紛從海外持寶人手中高價搶購這些古瓷。由于歷史緣故而形成了這種“溜出去了，拼命追回來”的收藏模式，大概也是說明百年后的今天國人財富充足了，漸已清楚地意識到回歸這些國寶的重要性。正如“文化興亡匹夫有責”，我們都各自在做著自己該做的事情，為傳承百年文化盡一份微薄之力。盡管這樣，但負面影響也隨之而來：不少的古董商唯利是圖，不斷地把晚清以前的國寶文物“高價”走私到國外，從而又長生了另外一批愛心藏家從國外高價收回來收藏。這無疑又使我國的文物市場變相地淪陷回了百年以前的晚清時期，只是角色和形式略有變動罷了。

百年前的晚清古瓷正是見證我國大清皇朝逐步衰弱走向完全毀滅的地獄之門，是一本本欲哭無淚的輔助史書。而此前的古瓷不斷地流失，是一種恥辱；百年以后的的今天，部分古玩商把晚清以前的古瓷國寶獻之外人，哪怕再多致力搶救海外流失文物的人力和財力，也沒能算是真正屬于自己國家的，這不也正是一種恥辱。此外，一味把眼光投向晚清以前的古瓷，從而忽視了這一時期的不也是一種遭際。然而，時間是一只墨筆，把世界涂抹得面目全非，陣陣的微風吹過大地，意味著一切都在消失，同時也意味著新的一切又即將要誕生，究竟是成了一幅無與倫比的山水畫，還是成了一幅一塌糊涂的涂鴉之作，誰又說得清。這往往是一種費解卻又清晰的令人遺憾和愉悅之至的存在。