由于電視媒體的獨特魅力，觀看電視節(jié)目已成為千家萬戶業(yè)余娛樂的重要組成部分。為了吸引廣大的電視觀眾，提高收視率，各家電視臺千方百計提高節(jié)目質(zhì)量，這其中以大型綜藝類節(jié)目尤為明顯，能親自到現(xiàn)場觀看的觀眾畢竟是少數(shù)，這就需要我們把它們記錄下來展示給電視機(jī)前的廣大電視觀眾。一臺電視節(jié)目是由無數(shù)個不同景別的畫面按照電視剪輯規(guī)律組接而成。這里講的剪輯主要是指綜藝晚會直播活動中發(fā)生在切換臺前切換工作，它比錄播要求更高，電視切換導(dǎo)演在整個節(jié)目錄制過程中，起著取其精華去其糟粕、善于捕捉精彩鏡頭的作用，是給電視增光添彩的畫面組織者，電視片的藝術(shù)再創(chuàng)作者，起著非常重要的作用。下面就大型活動電視直播中，演播室現(xiàn)場電視切換的藝術(shù)再創(chuàng)作過程分別闡述如下，供廣大電視人共同商榷。

　　藝術(shù)創(chuàng)作準(zhǔn)備

　　它是藝術(shù)創(chuàng)造的準(zhǔn)備階段，它的特征是：資料的儲備和業(yè)務(wù)知識的積累階段。人對事物的認(rèn)識是難以一次成功的，往往需要一定的知識儲備，才能把一個事物認(rèn)識深刻。同樣，要錄制好一臺過程流暢、視覺精彩文藝晚會，導(dǎo)播切換導(dǎo)演的業(yè)務(wù)素質(zhì)和前期策劃工作是非常重要的，它既要有攝像、剪輯、美學(xué)、藝術(shù)、設(shè)備操作等方面的專業(yè)知識，還要有與節(jié)目導(dǎo)演、攝像師、燈光師、字幕員、技術(shù)人員等方面的溝通協(xié)調(diào)能力，更要有冷靜沉著、眼觀六路耳聽八方、反應(yīng)敏捷頭腦，這是對切換導(dǎo)演藝術(shù)再創(chuàng)作的業(yè)務(wù)要求。提前介入節(jié)目的策劃，以增加對節(jié)目過程的熟知和節(jié)目內(nèi)涵的理解。通過觀看節(jié)目走臺、聯(lián)排、彩排，了解每個節(jié)目節(jié)奏、長度、亮點，以及節(jié)目需要表達(dá)的藝術(shù)內(nèi)涵;了解演員的出場順序、位置、舞臺主次等關(guān)系，組織攝像、字幕、技術(shù)人員，進(jìn)行現(xiàn)場的勘查，確定機(jī)位的位置、攝像人員的分工，制定出節(jié)目的分鏡頭工作表，這是對切換導(dǎo)演藝術(shù)再創(chuàng)作的工作資料要求。

　　藝術(shù)創(chuàng)作構(gòu)思

　　藝術(shù)構(gòu)思是藝術(shù)家在藝術(shù)體驗和藝術(shù)發(fā)現(xiàn)的基礎(chǔ)上，使藝術(shù)意象得以創(chuàng)造的成熟過程。電視事業(yè)是一個群體合作的產(chǎn)物，同樣切換的藝術(shù)再創(chuàng)作也是如此，切換導(dǎo)演通過對節(jié)目的反復(fù)體會，將電視手法貫穿到節(jié)目中去，拿出符合電視節(jié)目切換規(guī)律的創(chuàng)作意圖，組織攝像人員觀看制定每個節(jié)目每個機(jī)位的分鏡頭腳本，做好適合切換與攝像的工作表，再結(jié)合主持人串詞，做好適合切換導(dǎo)演的工作本;與字幕人員按分鏡頭設(shè)計字幕的位置、大小、顏色、出入字方式等圖文字幕信息;從切換的角度給節(jié)目、舞美、燈光提出參考意見，從中尋找結(jié)合點，以便在節(jié)目錄制過程中加以捕捉和表現(xiàn)。創(chuàng)作人員Zui忌諱的是對藝術(shù)沒有創(chuàng)作激情，因此做好轉(zhuǎn)播前的心理準(zhǔn)備，帶著創(chuàng)作心態(tài)提前上機(jī)是必要的，帶機(jī)彩排非常重要，它是全面檢驗切換系統(tǒng)工作試金石，也是切換工作由計劃到實際操作的演練過程，從中找出存在的問題，拿出完善和解決問題的方案，營造一個進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作的工作氛圍，讓Zui后直播的畫面切換更加完美、精彩、流暢。

　　藝術(shù)再創(chuàng)作

　　藝術(shù)創(chuàng)作是指藝術(shù)意象的物化與表現(xiàn)。它是藝術(shù)家將自己在藝術(shù)思維中已經(jīng)基本形成的藝術(shù)意象轉(zhuǎn)化為藝術(shù)符號，并以物化形式體現(xiàn)出來，成為具體可感的藝術(shù)情境或形象體系的過程。文藝晚會的電視直播工作，就是把舞臺上演出的文藝節(jié)目經(jīng)過電視化處理，傳送給千家萬戶的電視觀眾。文藝晚會直播前，技術(shù)上已保障，舞臺燈光效果已設(shè)定好，現(xiàn)場的音響效果也都準(zhǔn)備就緒，只有切換導(dǎo)演和攝像的工作還是個未知數(shù)，晚會的切換也稱現(xiàn)場編輯，也就是切換導(dǎo)演在切換臺上根據(jù)攝像師送來的畫面進(jìn)行即興藝術(shù)再創(chuàng)作，為此我們在藝術(shù)創(chuàng)作時一定要注意一下幾個問題：

　　1.避免“視覺跳動”

　　現(xiàn)在的轉(zhuǎn)播車一般都在六訊道以上，面對眾多的電視鏡頭，如何選取、如何組接畫面呢?切換導(dǎo)演鏡頭組接的一個基本原則為“動接動”、“靜接靜”，那么“動”接“靜”，“亮”接“暗”，景別變化突變都會造成“視覺跳動”，特殊情況例外。

　　“視覺跳動”的表現(xiàn)形式之一是同景相接。同景相接會造成畫面轉(zhuǎn)化時重疊“不干凈”，沒有節(jié)奏，觀眾看了很別扭，主要演員單人鏡頭組接時，除了避免同景相接以外，還要注意錯開它們在畫面中的位置，攝像師如果剪輯意識強(qiáng)，注意看返送就可以避免這種錯誤，切換導(dǎo)演有時緊張選錯景別也會造成此類錯誤，只要切換導(dǎo)演遇事不亂，相互提醒，牢記剪輯意識就可加以避免。

　　“視覺跳動”的表現(xiàn)形式之二是運(yùn)動鏡頭的速度差異。每個人對音樂的感受和理解程度各人不盡相同，使用鏡頭表現(xiàn)時，運(yùn)動速度會有差別，但是攝像的基本常識告訴我們，運(yùn)動速度一定要符合人眼的視覺習(xí)慣，速度快，令人目不暇接，看不清畫面，過慢則叫人心煩，如果幾個鏡頭的運(yùn)動速度不一組合在一起，那么整個節(jié)目節(jié)奏、視覺效果被破壞，所以在使用運(yùn)動鏡頭時，要與節(jié)奏相吻合，多看返送，了解別人的運(yùn)動速度，及時調(diào)整自己的速度，從而避免此類錯誤。