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如果可能,你會(huì)希望在每一涂層里都含有一種 光敏染料。例如,在感紅層里含有一種不可見的光 敏化學(xué)品,當(dāng)經(jīng)曝光和沖洗后,即顯現(xiàn)紅色在感藍(lán)層中含有變藍(lán)色的光敏染料;在感綠層中則有一種 變綠的光敏染料。 很遺憾,這不是一個(gè)理想的世界。現(xiàn)代科技已能把人送上月球。但還沒有找到比鹵化銀更好的光 敏物質(zhì)。而經(jīng)曝光后的鹵化銀,如你所知,它不是變?yōu)榧t色、藍(lán)色或綠色,而是變?yōu)楹谏?!真成問題。 幸好這問題早已被解決了。 彩色片的三層不同感光乳劑涂層中,每層都含有鹵化銀晶體,這和黑白片的道理一樣。下同的是, 所有彩色膠片還同時(shí)含有被稱為成色劑的微細(xì)顆粒,均勻地分散在每一乳劑中的鹵化銀顆粒周圍。 那么,這里又將出現(xiàn)什么情況呢? 且說從品紅色花朵反射過來的光照射膠片,而品紅色光是由等量的紅光與藍(lán)光組成的,于是這品 紅光就去刺激膠片的感藍(lán)乳劑層和感紅乳劑層里 的鹵化銀晶體,而不刺激感綠乳劑層里的鹵化銀晶體。這光也不刺激任何乳劑層里所含的不同成色 劑。因?yàn)槌缮珓┎皇枪饷粜晕镔|(zhì)。 當(dāng)我們已拍攝的彩色片放進(jìn)彩色顯影液里,兩 件事情發(fā)生了:首先,每個(gè)涂層里經(jīng)感光后的鹵化銀晶體,像 黑白顯影一樣,轉(zhuǎn)變?yōu)楹谏慕饘巽y顆粒。第二, 同時(shí)奇跡出現(xiàn),每一感光涂層中的成色劑又地按照鹵化銀轉(zhuǎn)變?yōu)榻饘巽y的相等比例的轉(zhuǎn)化量轉(zhuǎn) 變?yōu)榘l(fā)色的染料。染料的產(chǎn)生與黑色銀的產(chǎn)生是偶 聯(lián)的。所謂成色劑實(shí)際上是染料偶合體。每一感光涂層某一部位的金屬銀顆粒生成并密集,同一部位 的發(fā)色染料也生成并也密集、如果金屬銀層“薄”, 染料層也“薄”;反之亦然。可想而知,三層中的染料彼此不同。但你可能 認(rèn)為紅色染料在感紅層生成,藍(lán)色染料則生成于感 藍(lán)層,綠染料生成于感綠層??蛇@想法卻不對(duì)。我們熟悉的現(xiàn)代彩色膠片起始于利昂波德·梅內(nèi)斯 (Leopold Mannes)和小利昂波德·戈多夫斯基 (LeopoldGodowsky)兩位音樂演奏家,他們?cè)?自己專業(yè)之外設(shè)想出一個(gè)體系:在每個(gè)感光涂層中采用補(bǔ)色染料。所謂補(bǔ)色是指與感光層所感之色光相對(duì)應(yīng)的顏色。
【1】光比特征:a 光比大利于表現(xiàn)“剛”的效果,但畫面明暗反差大,所以商業(yè)片多不追求,整個(gè)照片給人壓抑感,不明快。B光比效力于表現(xiàn)“柔”的效果,但畫面明暗反差小,影調(diào)柔和干凈,所以商業(yè)片應(yīng)用多。 [2]光比參考,商業(yè)片多在1:2左右,特別現(xiàn)在婚紗攝影多不超過1:2寫真可在1:3,而其他攝影方面,根據(jù)拍攝對(duì)象的不同,由影師自己主觀控制?!?】日常所拍攝中營(yíng)造光比的幾個(gè)方面,a 主光與輔光的光比b 主體造型光與背景光之比c主體造型光與強(qiáng)調(diào)局部效果修飾光之比,修飾光多數(shù)強(qiáng)于主體造型光【4】調(diào)節(jié)光比的方法,a調(diào)節(jié)燈光功率大小b調(diào)節(jié)燈光與被攝體之間的距離c利用反光板的遠(yuǎn)近調(diào)節(jié)d 使用閃光燈或其他輔助燈光調(diào)節(jié)
底片或幻燈片到照片 好,現(xiàn)在讓我們看看當(dāng)你把底片或幻燈片送到 柜臺(tái)前并說:“我要用這個(gè)印大一點(diǎn)的照片”時(shí)所要做的決定。你的第一個(gè)決定是什么,要看你提供 的是底片還是幻燈片。 如果你用底片印制——無論是彩色還是黑白的,那么過程很簡(jiǎn)單。洗印員會(huì)把底片放在一臺(tái)放 大機(jī)里。把影像投射到一張放大相紙上。這張相紙經(jīng)過加工之后,瞧!這就是你的照片。通常你從加 工部取回的彩色照片稱做“C 片”。黑白照片有時(shí)稱做銀片,因?yàn)橛跋袷怯珊谏饘巽y形成的。但如 果要求用你提供的幻燈片(或任何形式的透明片) 印制照片,沖洗部可能會(huì)給你兩個(gè)主要的選擇:汽巴克羅姆照片(銀染料漂白法)或由中間底 片印制的照片。
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