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柔和的散射光被散射或反射的光束并不是平行前進(jìn)的，而是會以散射的方式柔和地照在主題上。陰影的形成不如在硬光線下明顯，因為其輪廓被軟化了，只有其核心陰影還是黑暗的。光源越柔和、越明亮、距離主題越近，陰影的清晰度就越低——在極其散射的光線下，陰影幾乎或者完全看不到。由于有柔和的陰影，所以具有散射光線的照片看起來細(xì)節(jié)豐富、柔和、寧靜、柔軟而和諧，甚至有童話般的感覺。大量的散射光會讓我們很難追溯到其光源，尤其在有多個光源時，我們很難發(fā)現(xiàn)其位置。其結(jié)果就是光的散射越厲害，其方向與圖像效果越不相關(guān)。照片中的陰影越少，其效果就越柔和。來自側(cè)前方的多個散射光源能實現(xiàn)無陰影照明，由此也可實現(xiàn)Zui平靜、Zui均勻的照明。其結(jié)果就是，光的效果不明顯，而其他構(gòu)圖方式以及主題本身能夠更好地詮釋圖像的思想內(nèi)容。然而散射的逆光可以具有非常獨特的魅力，這時輕微的光照會將主題完全圍繞——效果非常真實、自然，讓人聯(lián)想到溫暖的夏日

利用對焦與景深表達(dá)攝影意圖拍攝人像Zui重要也容易被忽視的是什么？構(gòu)圖？模特？都不是！在我看來Zui重要也Zui容易被忽視的就是對焦。經(jīng)常被一些攝友問起，拍攝模特該如何構(gòu)圖。而當(dāng)我看到他們拍攝的一些習(xí)作的時候，往往認(rèn)為他們Zui大的問題就是在對焦不準(zhǔn)上。對于一張人像作品來說，對焦不準(zhǔn)，基本上就廢掉了。對焦是攝影中非常重要的一環(huán)，以至于目前的單反相機與低級別單反相機Zui大的區(qū)別就是在對焦系統(tǒng)上。而與對焦密不可分的就是景深了，這兩者決定了一張照片哪里清晰，哪里模糊。清晰的一般都是拍攝者要直接展現(xiàn)給觀看者的，模糊的一般都是不想展現(xiàn)或者隱含著展現(xiàn)的。做個類比，清晰的地方就是對白，模糊的地方就是沒用的話或者Zui為有用的潛臺詞。我們就先說說拍攝人像吧。對于一般糖水片來說，拍攝人像首要哪里清晰呢？自然是模特的面部，而身體似乎有些小模糊也無妨，而背景自然就是越模糊越好。相信廣大愛好者都希望這樣的效果。

現(xiàn)場光現(xiàn)場光攝影只使用場景中存在的光，而不是戶外的日光。例如，現(xiàn)場光可以是家用燈光、壁爐火光或霓虹燈光?，F(xiàn)場光還包括舞臺上打在芭蕾舞演員身上的聚光燈光束，或者照亮情人臉龐的燭光?，F(xiàn)場光還包括透過窗戶射入室內(nèi)的日光。換句話說，現(xiàn)場光僅僅是場景中已有的光—一除了戶外日光之外——而不是另外加用的諸如溢光燈、閃光燈泡或電子閃光燈之類的人造光源。與戶外日光或攝影室人工照明相比，現(xiàn)場光通常要暗一些，因此，攝影者要特別注意正確曝光。為什么使用現(xiàn)場光許多專業(yè)攝影師喜歡使用現(xiàn)場光，其原因有如下三點：1.富有真實感和情調(diào)：現(xiàn)場光照片能傳達(dá)一種真實感。因為在許多現(xiàn)場光照片中使用的照明有限，不像使用人工照明的攝影室拍出的照片那樣完美，所以觀眾會有一種他正在看著被攝影對象的真實感?，F(xiàn)場光不僅能傳達(dá)出真實感，而且還可以傳達(dá)出一種情調(diào)。場景可以是幽暗的，同時強調(diào)灰暗的陰影部分，或者它可以是明亮和高調(diào)的。它也可以是憂郁的、明快的、生動的、昏暗的或歡快的。此刻通過觀察你周圍的光線，你可以開始訓(xùn)練的眼力，辨認(rèn)現(xiàn)場光的不同情調(diào)，為把它們捕捉到膠片上做好準(zhǔn)備。2.攝影者使用起來方便自如：使用現(xiàn)場光拍攝，你不用攜帶笨重的燈具、燈架、電線或電池組。你可以迅速拍攝，用不著等待電子閃光燈重新充電。你可以自由移動，設(shè)法從不同角度和不同位置拍攝。雖然在現(xiàn)場光條件下可以使用三腳架，但是許多專業(yè)攝影師卻不愛使用它們，因為使用三角架會破壞室內(nèi)的自然氣氛，常常使得沒有經(jīng)驗的被攝對象表情呆滯。3.被攝對象容易自然放松：在攝影溢光燈的強光和突如其來的閃光照射下，專業(yè)模特也許會自然從客，但是“普通的被攝對象”常常會顯得不自然和緊張。使用現(xiàn)場光就容易多了。你的被攝對象多半會自然放松，忘記照相機的存在，你可以尋找更好的位置，抓拍你所追求的那種表情自然的肖像。