清雍正粉彩壽桃紋天球瓶

粉彩瓷是琺瑯彩之外，清宮廷又一創(chuàng)燒的彩瓷。在燒好的胎釉上施含砷物的粉底，涂上顏料后用筆洗開，由于砷的乳蝕作用顏色產(chǎn)生粉化效果。在眾多的清宮廷粉彩瓷中，慈禧粉彩簡單率直，濃筆艷抹，富貴豪華而別具一格。紅鳥牡丹富貴罐是其風(fēng)格的經(jīng)典之作。此后，有君王之才的袁世凱于1915年底稱帝，年號“洪憲”。喻其大法制，倡導(dǎo)國民新生活，公正透明等。按慣例，新皇帝即位要燒新瓷貢賀。袁世凱粉彩玉壺春瓶，采用瓷石作胎，模具成型，材質(zhì)單一，稀薄透光。袁世凱瓷已完全失去了古陶瓷胎體的內(nèi)部活力，完全依賴顏料和技法，猶如在尸體上化妝，沒有了整體的生命的活性。

2010年英國拍賣行拍出清乾隆年間粉彩鏤空“轉(zhuǎn)心瓶”，以折合人民幣5.54億元的高價一舉刷新了中國古代陶瓷藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄，這一成交價同時也是迄今為止全球范圍內(nèi)中國藝術(shù)品交易的Zui高價格。

據(jù)了解，自2005年以來，已有12件元明清瓷器的拍賣成交價突破了億元，在“億元俱樂部”中是僅次于書畫的藏品門類。而市場價與10年前相比，普遍上漲了10倍至100倍，可見中國瓷器價格漲勢如虹，特別是中國瓷器中的“粉彩瓷”牛氣沖天。

目前藝術(shù)品市場上各個朝代的瓷器，成交量Zui高的是清代瓷器，而且還屢創(chuàng)高價，特別是粉彩瓷器作為中國四大名瓷之一，更是成為中國瓷器Zui高紀(jì)錄的保持者。

粉彩瓷為什么這么貴？

粉彩瓷始創(chuàng)于康熙，是雍正彩瓷中Zui的品種之一。粉彩的獨特之處在于它是一種釉上彩，在工藝上引進(jìn)了西洋的工藝，一是在含鉛的玻璃質(zhì)中加入了“砷”元素，發(fā)明了玻璃白。

玻璃白是采用天然礦物質(zhì)“白信石”和鉛熔塊、硝酸鉀等配制而成，它的作用是對各種色彩進(jìn)行粉化，使紅彩變成粉紅色，綠彩變成淡綠色，藍(lán)彩變成淺藍(lán)色，同時借助改變玻璃白加入的數(shù)量，把一種顏色變成一系列深淺，濃淡各不相同的色調(diào)，使得釉上彩的色調(diào)品種大大的增加，遠(yuǎn)超過五彩。由于它的顏色柔和淡雅，畫面感立體，燒成溫度更低。又稱“軟彩”，尤其花鳥蟲蝶，形態(tài)逼真。乾隆以后粉彩依然盛行。

粉彩瓷始創(chuàng)于康熙，極盛于雍正。康熙晚期在琺瑯彩瓷制作的基礎(chǔ)上，景德鎮(zhèn)窯開始燒制粉彩瓷，但制作較粗，僅在紅花的花朵中運(yùn)用粉彩點染，其他紋飾仍沿用五彩的制作。目前主要發(fā)現(xiàn)有兩個品種：一是白地粉彩器；一是綠、黃、紫三彩瓷上加有胭脂紅（金紅）彩。到了雍正朝，無論在造型、怡釉和彩繪方面，粉彩瓷均得到了空前的發(fā)展。

粉彩是雍正彩瓷中Zui的品種之一，彩料比康熙朝的要精細(xì)，色彩柔和，皴染層次多。大多數(shù)在白地上、少量在色地上繪紋飾。以花蝶圖為Zui多，牡丹、月季、海棠、四季花也極為普遍。人物故事圖，在粉彩中也比較多。此外，粉彩瓷中諧音的“蝠”（福）、“鹿”（祿）圖案十分多見。當(dāng)時突出的是所謂“過枝”技法。

清乾隆 粉青釉描金鏤空開光粉彩荷蓮?fù)愚D(zhuǎn)心瓶

粉彩是乾隆朝瓷器中所占此重較大的品種之一，在雍正瓷的基礎(chǔ)上又有新的突破。乾隆粉彩中的一部分繼承了雍正時期在肥潤的白釉上繪疏朗艷麗紋飾的特點，如常見的折枝花卉盤、碗、小瓶、面盆、人物筆筒和大件器物鹿頭尊等。

鹿頭尊是乾隆時常見品種。其口直，口以下漸大，垂腹收底，圈足。尊的上半部飾兩個鏤雕的夔鳳耳、蟠螭耳或鹿頭耳，因器型像倒過來的牛頭或鹿頭而得名。鹿頭尊多在白地上繪青山綠水、樹木，山水間及叢林里有很多頭梅花鹿或奔跑或立，或回首或低頭，顏色鮮亮，層次清晰，布局疏密有致。這類瓷也有叫百鹿尊的。乾隆朝的這一品種流傳下來的已經(jīng)很少了，大多是光緒朝仿的，層次不清，顏色暗談。

乾隆朝除了白地繪粉彩外，還有色地粉彩或色地開光中繪粉彩等品種。乾隆朝粉彩的創(chuàng)新品種是在黃、綠、紅、粉、藍(lán)等色地上用極細(xì)的工具軋出纏枝忍冬或纏枝蔓草等延綿不斷的紋飾，且多和開光一起使用，人稱軋道開光。這一工藝的出現(xiàn)，將粉彩推上了更加富麗繁縟的頂峰，一直延續(xù)到民國。

另外，乾隆朝還有部分在粉彩瓷器的內(nèi)壁及底足內(nèi)施綠彩，俗稱“綠里綠底”，一直流行到清末、民國。乾隆朝的“綠里綠底”極淺淡，迎光側(cè)看釉面有極細(xì)小的皺紋，像微風(fēng)吹過平靜的湖面而形成的細(xì)波。綠彩附著在白釉上非常緊密，幾乎沒有爆釉現(xiàn)象。乾隆朝粉彩的常見紋飾有山水、嬰戲、九桃、瓜蝶、百鹿、花鳥、仕女、百花（亦稱“百花不露地”）、八仙、云蝠、福壽、纏枝花、皮球花、花蝶等。除了常見的器型以外，新穎造型還有賁巴壺、交泰瓶、轉(zhuǎn)頸瓶?？钭R有青花、紅彩、金彩等種類。

清嘉慶 松石綠地粉彩番蓮吉慶福壽紋如意耳瓶

嘉慶朝彩瓷以粉彩為主流，陳設(shè)器、文房用具、日用器皿以及五供（由兩件香罐、兩件花抓及一件香爐組成）和法器等都屬常見。嘉慶早期的粉彩還有乾隆朝的特點，比較精細(xì)，既有“百花不露地”的，也有彩地軋道開光的。“百花不露地”相當(dāng)精細(xì)，個別的甚至是“金地百花”；彩地軋道開光品種的不如乾隆時的精細(xì)規(guī)整，所繪紋飾有的也顯呆滯。嘉慶粉彩瓷常見紋飾有花卉、八寶、云龍、羅漢、嬰戲、石榴等。器型有瓶、筆筒、洗、盤、碗、茶壺、戟耳瓶等。粉彩器中有部分器物的內(nèi)壁和底部施豆瓣綠釉，壓鳳尾紋粉彩器則仍多見各種色地，如黃、紅、綠等。這一時期描金工藝的采用也較為普遍。

總的來說，嘉慶朝粉彩的特征有以下幾點：一是官窯器中的粉彩開光器為多見；二是繼承乾隆制作的壓鳳尾紋（即軋道工藝）粉彩仍屬多見；三是萬花堆、百花圖畫面的器物十分突出；四是在碗類器上也出現(xiàn)了山川風(fēng)景畫；五是碗、盤之類器物的圖案以花卉、花果為多，特別突出的是過枝癩瓜的圖案，象征著瓜瓞綿綿的吉祥之意。

清道光 粉彩花卉紋如意耳瓶

道光朝彩瓷，除了白地粉彩器外，所見有各種色地開光粉彩，而且往往和描金工藝結(jié)合。器物除瓶、罐及少量文房用具外，大量的是碗盤等日用器皿，圖案以荷花、癩瓜和嬰戲圖、清裝仕女以及各種花蝶蟲草為突出。亦常見“吉慶有余”、“麻姑獻(xiàn)壽”、“太平有象”等吉祥題材，其中凡屬“慎德堂制”、“懈竹主人造”及“種德堂制”款的粉彩器，大多都比較精致。

道光朝粉彩瓷類同于嘉慶朝，只是繪瓜蝶、草蟲紋飾的略精。署“慎德堂”款的粉彩器是道光皇帝的私人堂款，相當(dāng)于官窯器，其工藝精湛，主要器型有瓶、罐、花盆、盤、碗、燈籠尊、蓋碗等

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