石材拼花的圖案構(gòu)思
立體形就是將三維空間中的立體形表現(xiàn)在二維空間平面上，造成一種所謂的"立體形"空間感覺。例如以直線-曲線排列空間法、折線凹凸排列法、焦點空間法、幻覺空間法(也可稱為多焦點空間法)、色彩的對比空間法、形的重疊空間法、浮雕法以及用面積大小變化、方向變化、形的漸變、發(fā)射、密集等形式構(gòu)成的空間感覺，這將會產(chǎn)生一種新穎的視覺力，并獲得更加生動的造型效果。漸變形式石材制品中顏色的色差變化極為復雜、色彩花紋的點、線、面的形狀變化也是無窮無盡的，經(jīng)常見到的板材表面花紋呈現(xiàn)出時隱時現(xiàn)、時明時暗；色彩點忽大忽??；花紋線長短自由變化.線的形狀呈自由狀態(tài)，寬窄交變、疏密分布不均；紋理的顏色由深變淺、明度由弱變強。如果將線的漸變、形的漸變、大小的漸變、色的漸變等形式有規(guī)律地排列組合、周期性地重復和用色的明度對比手法去構(gòu)成飾面圖案，并按直線式、曲線式、斜線式分選成類，這種抽象的表現(xiàn)形式更能發(fā)揮裝飾效果，產(chǎn)生節(jié)奏感，有魔力般多變的藝術(shù)表現(xiàn)力和創(chuàng)新之意。[1]形狀密集式在一些石材尤其是大理石的板面上存在色彩、花紋密集程度不同、分布不均的現(xiàn)象，對這類板材可以采用疏密對比的手法，去構(gòu)成一幅不受主花紋及圖案單元(單位)制約的自由畫面，并形成飾面的視覺中心，也就是使用形狀密集的構(gòu)圖方式。利用點的密集方式的常見手法有以一個點和多個點為密集中心，在此中心的外圍做分布稀疏狀的排列，形成對比關系，這樣的圖形看起來有統(tǒng)一感。還有一種趨向線的密集方式，這是在以花紋線形成密集視覺焦點的基面上，再配合做一些其它花紋基本形的疏密對比布置，形成由基本形和線的密集所構(gòu)成的圖案[1] 。突變形石材制品中出現(xiàn)的這種不和諧色變、花紋的突變被視為是一種難以處理的問題，有一種用之無處、棄之可惜的感覺。這就需要設計者從美學和藝術(shù)的角度，以"無中生有"的形式去考慮圖形的構(gòu)思，水刀拼花機，用添加法去構(gòu)圖，按形的特異變化去改變單調(diào)的大飾面、使之產(chǎn)生變化，出現(xiàn)新奇，增強原有飾面的藝術(shù)效果。

拼花的粘接和加固
拼花制作分有縫粘接與無縫粘接。有縫粘接指拼件之間特意留1～3mm縫隙；無縫粘接指拼件之間的縫隙在1mm以下。拼花試拼好后，要把拼件拼接、粘接好。粘接時，先用少量粘合劑把拼件相互粘住定位，再用云石膠粘接為整體圖案。在粘接時，視圖中各大小圖形的連接情況，分成若干小組粘接。先從中心組1修磨粘接，水刀拼花設備，再分別修磨拼件2、3、4……組。Zui后，是組與組之間修磨粘接、整體與邊框粘接。

拼花制作時粘接有兩種加工方法，一種是拼花正面朝上相粘法，一種是拼花正面朝下相粘法。兩種方法各有優(yōu)劣。拼花正面朝上相粘法，可以邊加工邊觀察表面的拼縫，拼縫過大時可以及時修磨，調(diào)整，但是拼花正面相粘法可能會因石材的厚薄不一致，增加定厚工序，而且鋪網(wǎng)加固時還要將粘好的拼花翻過來，翻拼花的過程中可能導致未加固的拼花開裂。拼花正面朝下相粘時相鄰拼件的縫隙看不到，加工中有一定的盲目性，水刀拼花，等拼花拼好翻過來時如果拼縫過大，將會影響拼花的質(zhì)量。但該方法對于鋪網(wǎng)加固非常方便，并能保證拼花的表面平整，水刀拼花價格，不用定厚。

色線，裂紋，孔洞，砂眼，霉斑。從拼花的質(zhì)量上而言，這些石材缺陷是不被允許的。但由于石材是天然生成的，所以有些時候沒有方法去控制它。，所以很多石材都或多或少存在一定的瑕疵。因此我們在選料、用料時時候，也要綜合考慮這些問題，能避開的盡量避開，不能避的則視具體情況而定。而且應當盡可能修補這些外觀缺陷。不過瑕疵允許的范圍不能到影響拼花的整體裝飾效果。同時由于石材拼花大多是由小塊組件拼組而成的，所以，可以充分的利用天然石板材生產(chǎn)所剩余的邊角余料來加工制作，但前提要符合前面的選料標準。

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