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底足是斷代的"黃金地帶"，信息量極大：
特征時代指向| 南宋 | 瓶腳有圓圈旋紋 |
| 元代 | 多有旋坯痕 + 雞心點（底足中心乳釘狀突起），多有粘砂現(xiàn)象 |
| 明代 | 多有放射狀跳刀痕，旋坯痕減少（僅前幾朝帶元之遺跡） |
| 清代官窯 | 幾乎看不到修胎痕跡；民窯多數(shù)能透過釉層看到旋坯痕 |
| 清三代官窯 | 修足圈邊上的釉極精細，僅留不到1mm胎露出，整齊劃一 |
| 內(nèi)折角（底面與足墻夾角） | 明代為淡綠色（非蝦青色），線較窄；后仿的線寬 |
| 粘沙現(xiàn)象 | 明以前多有，清官民窯足內(nèi)積釉處也有；仿品極少做到 |
| 削足之癖 | 明代制品多留削足痕跡；清代除劣等品外，足端用布揩拭，底面柔軟滑潤 |
| 護胎釉 | 乾隆護胎釉經(jīng)高溫氧化閃閃發(fā)亮（含芝麻色植物灰）；贗品不見此特征 |
一句話口訣：元看雞心點和粘砂，明看跳刀痕和旋紋，清看修足精細度。
4. 看紋飾——以圖案題材斷時代時代紋飾特征| 新石器時代 | 圖案化人面紋、舞蹈紋，有圖騰意義 |
| 唐代 | 人物形象大量在陶俑上表現(xiàn)，陶瓷上僅見長沙窯嬰戲荷紋 |
| 宋代 | 人物紋飾成熟，生動活潑充滿生活氣息（磁州窯、定窯刻花人物） |
| 元代 | 繪畫人物占主導(dǎo)，多戲劇故事、典故（鬼谷子下山、昭君出塞、蕭何月下追韓信），出現(xiàn)八仙形象，臉譜化 |
| 明代宣德前 | 嬰戲紋為"庭院嬰戲"（花瓶內(nèi)活動） |
| 明代宣德后 | 嬰戲紋為"郊外嬰戲"，人物抽象近簡筆畫，頭大前腦尤大 |
| 明代嘉靖/萬歷 | 嬰戲頭特大、后腦凸出，多加官進爵圖、百子圖 |
| 清代康熙 | 刀馬人成熟，漁樵耕讀大量出現(xiàn) |
| 清代乾隆 | 西洋婦女興起；嬰戲舞龍多為粉彩 |
| 明代嘉靖后 | 出現(xiàn)"福""壽"字紋飾（此前不見） |
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