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此鼓釘洗為河南禹縣八卦洞窯專為北宋宮廷燒制的陳設(shè)用瓷，據(jù)清人《南窯筆記》所記載“北宋均州所造，多盆、奩、水底、花盆器皿”，這與北京故宮博物院所藏傳世鈞瓷完全相符，以陳設(shè)器為大宗，釉色主要有天藍、月白、紫紅、碧藍諸色，器表釉面常留有蚯蚓走泥紋或開片，同時花盆類器底通?？逃袛?shù)目字款識。官鈞窯是繼官汝窯之后建立的第二座北宋官窯，北宋后期，應(yīng)皇室之需，于蘇、杭等地搜羅各種珍貴的花石樹木，北運汴京，史稱“花石綱”，為此大量燒制陳設(shè)用瓷。官鈞窯由民間選出能工巧匠，專門燒造各類宮廷陳設(shè)用瓷，瓷器出窯后須經(jīng)遴選入宮，落選者均有意打碎或埋入地下，所以臣民難以獲得，故現(xiàn)在所能見到的北宋官鈞窯罕見墓葬出土，多為宮廷舊藏或重要藏家流傳有緒。且由于內(nèi)廷燒造，工藝上精益求精，不計工本，所以傳世珍品均工料俱佳，但由于皇室享用，故均為歷代宮中傳世瓷器，宮外偶或見之，皆為因故由大內(nèi)流出，極為珍罕。
清代康熙胎土Zui精，俗稱糯米胎，細密、堅硬、沉重，壓手感極強，底足干凈利落，修足規(guī)整。
此類獨特的官鈞花盆彰顯宮廷藝術(shù)獨有的氣息，自然深得清宮珍視，作為前朝珍玩的它們獲得雍乾二帝之鐘情。雍正皇帝對官鈞花器的喜愛體現(xiàn)在摹古方面，雍正七年（公元1729年）曾諭旨唐英摹制，無論是窯變釉器皿或是仿均釉器皿皆以官鈞花器之釉色造型為范。是年三月唐英為求此釉復燒成功，不惜派廠署幕友吳堯圃親赴河南禹縣探求古配方，謂之“此行陶冶賴成功，鐘鼎尊罍關(guān)國寶。”（見唐英《陶人心語》卷一《春暮送吳堯圃之鈞州》）七月，鈞釉終于復燒成功。雍正十三年，唐英在其所寫《陶成紀事》碑文中，記述了仿清宮所發(fā)宋鈞窯器而燒得窯變釉之事：“鈞釉，仿內(nèi)發(fā)舊器梅桂紫（玫瑰紫）、海棠紅、茄花紫、梅粉青、騾肝馬肺五種，新得新紫、米色、天藍、窯變四種”。成功燒造的仿鈞釉花器被送至清宮，融入帝皇后妃的日常生活當中，妝點和提升生活情趣，例如雍正朝內(nèi)府所繪《十二美人圖之對鏡》當中，菱形仿鈞釉盆奩一套安放在窗臺，發(fā)色瑰麗，應(yīng)為玫瑰紫，其上水仙綻放飄香，極得幽靜之趣。此情景為后宮真實生活的寫照。
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元青花瓷器存世數(shù)量罕少，而造型特殊、紋飾別致的品類就更是鳳毛麟角，重金難求。如今承蒙藏家割愛，重器再現(xiàn)流通，是為大幸事，如此機緣更是不可錯失。
元青花瓷器以其獨特的歷史背景、新穎精致的工藝和豪邁奔放的氣魄成為中國陶瓷藝術(shù)發(fā)展史上的一段不朽傳奇，反映了十四世紀中國對外瓷器貿(mào)易的盛況，是中國高超的制瓷技藝與外域的實際需求的完美結(jié)合，其形制、用途和鈷料都是外來的，但它又無處不浸透中國匠師們的高超技藝和心靈創(chuàng)造，無處不煥發(fā)著中華文明的光華。蒙元之世，朝廷與中西亞地區(qū)政治經(jīng)貿(mào)往來Zui為密切，尤其元文宗登基之后，兩地文化互動交流成就斐然。元青花瓷器的創(chuàng)燒為中國與伊斯蘭世界的交往聯(lián)系驟增不少積極因素，在當時兩地商旅往來的路上，斑斕奪目的青花瓷器閃現(xiàn)出的迷人光芒，伴隨著悠然的波斯音樂運至中東諸國，當年交流的盛況可由當今保存的《販瓷圖》得以窺知。
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楊寶杰：青銅、雜項、玉器鑒定專家，首都博物館文物鑒定委員會委員，從業(yè)四十余年，精通青銅器、古玉、文房雜項，參與編寫《首都博物館藏古璽印》《玉器之美》等專業(yè)著作。
朱克城：紫砂、雜項鑒定專家，河南博物院評估專家，擅長紫砂壺、竹木牙角、文房器物鑒定，對紫砂泥料、款識、工藝有系統(tǒng)研究，海選與節(jié)目常駐點評專家。
高明利：陶瓷、雜項鑒定專家，河南省文物藝術(shù)品商會鑒定委員會主任，近三十年鑒賞經(jīng)驗，擅長明清瓷器與民間雜項綜合研判，風格深入淺出、接地氣。
丁釤：玉器鑒定專家，中國收藏家協(xié)會研究員，畢業(yè)于北京大學，專注古玉收藏研究，擅長從玉質(zhì)、工藝、沁色、形制綜合斷代，實戰(zhàn)經(jīng)驗豐富。
胡智勇：古陶瓷鑒定專家，出身陶瓷世家，專攻明清官窯瓷器，熟悉海內(nèi)外拍賣市場與窯口特征，兼任多家拍賣公司顧問。
岑克猛：書畫鑒定專家，主攻古代及近現(xiàn)代書畫，從筆墨、氣韻、章法、款印多維鑒定，點評儒雅嚴謹，注重學術(shù)與審美結(jié)合。
你這件青花釉里紅罐，釉里紅發(fā)色發(fā)黑漂浮，青花雜亂無章，胎質(zhì)粗松，釉面干澀，繪畫呆板。真正青花釉里紅燒制難度極高，發(fā)色自然沉穩(wěn)，這件料性、工藝、胎釉全不對，是現(xiàn)代低檔仿品，無收藏價值。
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