宋-元 鈞窯天藍釉鼓釘式三足洗

 

 

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鈞窯瓷器是北宋時期出現(xiàn)的一種Zui特殊的青瓷，它的前身，顯然是唐魯山窯花釉瓷器，鈞窯窯變的特殊性，除了在于強還原焰下呈現(xiàn)的銅從2價還原到0價而出現(xiàn)的姹紫嫣紅外，特殊的釉面結(jié)構(gòu)也影響到 

它的顯色，一般來說，鈞窯的釉區(qū)別于其他窯口青瓷的Zui大之處，是它的釉結(jié)晶結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)一定的纖維狀，如果你用放大鏡觀察鈞窯瓷器的釉面，不難發(fā)現(xiàn)，這種纖維狀結(jié)構(gòu)主要是顯色部分，而纖維狀結(jié)晶和玻璃狀均質(zhì)結(jié)晶（就是不顯色部分）之間，有很大的氣泡，這些氣泡有不少突破釉面，造成鈞窯瓷器釉面呈現(xiàn)橘皮棕眼狀，這顯然有助于光在釉面的散射，使得鈞窯窯變顏色的層次感更加豐富，這一般是加入石灰堿的緣故，所以說，鈞窯窯變的呈色，銅的還原反應(yīng)是直接原因，而石灰堿入釉則是間接原因。

 

“七”款

本品別致古雅，腹形如鼓，平底，下承如意云頭形三足?？谘?、腹壁各弦紋一道，鼓腹按飾鼓釘紋兩周；上緣二十枚，下部十八枚。胎骨厚重，端莊古樸，通體罩施月白色濃釉，色澤乳濁而質(zhì)地厚潤。外底涂褐色護胎釉，周緣存支燒痕十七枚，支點粗大，排列緊密，足內(nèi)壁刻“七”字。

此類鈞窯宮廷陳設(shè)器，底部各刻一個從一到十的數(shù)目字，基本規(guī)律是數(shù)字越小，器物尺寸越大，若如本品式樣者，底部刻“七”字，存世稀少，目前同類僅見二例，一為英國維多利亞與阿爾伯特博物館典藏原始編號C.700-1920藏品“鈞窯內(nèi)天藍外玫瑰紫釉鼓釘三足盆托”，口徑為19.4厘米；一為美國舊金山亞洲藝術(shù)博物館藏品《鈞窯天藍釉鼓釘式三足盆托》，口徑為16.8厘米，后者釉色則與本品Zui為接近，參見HELI著《Chinese Ceramics》頁151，圖236。

此類鈞窯陳設(shè)類器皿，質(zhì)精式雅，備受世人珍視，近年對其年代歸屬問題上頗多爭議，傳統(tǒng)北宋說遭受國內(nèi)一些學(xué)者質(zhì)疑，認為此類編號鈞窯精瓷應(yīng)出自元末明初（公元十四世紀(jì)后葉至十五世紀(jì)初）。除了援引Zui新考古資料為論證之外，同時著重指出，中國元代以前的文獻中從未提及鈞窯及此類精瓷，但在明代后葉的著作中卻頻頻出現(xiàn)。若將之與其它瓷窯的制品（包括景德鎮(zhèn)明代官窯出土的文物）作一比較，便可發(fā)現(xiàn)，這類器物很可能是明初宮廷用器。故新學(xué)術(shù)觀點亦為可信，不宜盲目否定。但無論其年代歸屬如何，只是學(xué)術(shù)之爭，毫不影響其作為內(nèi)府御物之性質(zhì)，更不會降低其故有的藝術(shù)價值和美學(xué)內(nèi)涵，畢竟珍稀程度一直客觀存在，不曾改變。

 

 

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唐代花釉瓷器的出現(xiàn)，為鈞瓷的興起，奠定了良好的技術(shù)基礎(chǔ)。經(jīng)過晚唐和五代十國的發(fā)展，陶瓷工藝有了進一步的提高，特別是到了北宋，隨著生產(chǎn)的恢復(fù)與發(fā)展，農(nóng)業(yè)技術(shù)的不斷改進，促進了手工業(yè)的進步，尤其北宋的都城汴京（今河南開封），是當(dāng)時全國政治、經(jīng)濟和文化的中心，國家的統(tǒng)一與生產(chǎn)的發(fā)展，使鈞瓷手工業(yè)有了迅速的發(fā)展，官窯興起，民窯林立，各地窯口，競相爭輝，五大名窯中的汝窯、官窯皆在河南境內(nèi)，其中鈞瓷以窯變美妙的藝術(shù)，不僅受到民間的青睞，更受官廷的偏愛，并把鈞窯壟斷為官窯，到了北宋晚期，特意在鈞瓷的故鄉(xiāng)--禹州城北門里的鈞臺附近設(shè)窯，專門為宮廷燒造御用品。

 

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