一些前衛(wèi)，現代的收藏家，已經越來越淡化雕塑對收藏品的襯托作用，或許一件設計前衛(wèi)的雕塑也是他們收藏的目標，干脆隨意地散落在居室的各個角落，不同風格的收藏品混搭在一起，造成視覺的沖擊力。

　　1.收藏空間的擱板設計看似井井有條，實則并不完全對稱，看上去略有變化，造型簡約，顏色素雅的歐式雕塑在略顯“規(guī)矩”的收藏背景墻前充當了活潑的符號。

　　2.中式結構中的對稱美在客廳的這個角落被充分展現，中式條案，邊桌，博古架以及牡丹圖，將中式雕塑的魅力充分展現。

　　3.帶有強烈個性與設計感的雕塑，是居室中的點睛之筆，對于前衛(wèi)收藏家來說這樣絕妙的作品可遇而不可求。

　　但是，雕塑復制比較容易，通過翻制的方式復制作品對于雕塑工廠的技工來說是輕而易舉的事，他們幾乎可以翻得一模一樣，能制約非法復制的只有著作權法，但是，造假者為了金錢和利益會什么都不顧。

　　一般的情況雕塑公司把雕塑藝術品放置在綠地中及周圍的花草樹木植物群體中，所以必然受環(huán)境的影響，產生相互制約的關系，這里所存在的關系是多方面的，如比例的關系，形體的對比關系，情調的關系以及色彩的關系等等。

　　雕塑公司把雕像放在綠地中(現有的植物群或為配合雕像新栽種的植物等)都應足夠地考慮和重視比例，和諧的比例能使雕像和周圍的樹木結合在一起，構成完美的藝術形像，比例的要求是很重要的，試想把一個直徑2公尺的花壇放到直徑500米的廣場上去，毫無疑問，會使人感到過小，同樣，如果在大的廣場中放上不到二米高的雕像也是非常不適合的，所以垂直比例和水平比例是統(tǒng)一的，是同樣重要的。

　　雕塑公司把雕像安放在一些林蔭路的小廣場上時，由于樹木的關系，雕像高(包括碑座)超過廣場的半徑時，就可能有擁擠之感，當然，這也不是**的，比如雕像的造型是很細弱的而廣場的周圍又是很低的灌木叢或低矮的花草，就可能不感到擁擠。