在距離圣雷米萊舍夫勒斯火車站僅五分鐘車程的謝夫勒斯山谷深處，坐落著一座十七世紀(jì)的城堡，這里鮮為人知卻匯聚著工匠。石匠、木匠、金屬加工師與鑄造師在此共同完成非凡工程：從凡爾賽宮的修復(fù)工程到各大博物館的青銅作品，從總統(tǒng)府的鐵藝大門(mén)到藝術(shù)家的專屬鑄造，庫(kù)貝爾坦基金會(huì)不僅是一個(gè)藝術(shù)手工藝中心，更是一個(gè)在歐洲獨(dú)樹(shù)一幟的教育與經(jīng)濟(jì)模型，其國(guó)際知名的鑄造廠尤為引人注目。

這一切始于1949年，當(dāng)時(shí)作為家族Zui后一位繼承人的伊馮娜·德·庫(kù)貝爾坦遇到了讓·貝爾納，后者是工匠行會(huì)復(fù)興運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵人物。伊馮娜擁有哲學(xué)學(xué)位，曾擔(dān)任費(fèi)內(nèi)隆協(xié)會(huì)主席半個(gè)世紀(jì)，該協(xié)會(huì)致力于支持來(lái)自外省赴巴黎求學(xué)的女性青年；而讓·貝爾納則繼承了其父雕塑家約瑟夫·貝爾納的工匠傳統(tǒng)，并在巴黎大師鑄造廠積累了深厚經(jīng)驗(yàn)。兩人因共同信念走到一起：手工勞動(dòng)應(yīng)被提升至Zui高標(biāo)準(zhǔn)，并以嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度傳承給下一代，以創(chuàng)造真正的藝術(shù)作品。

1950年，兩人共同創(chuàng)立了鄉(xiāng)村工匠行會(huì)協(xié)會(huì)，這便是后來(lái)于1973年被認(rèn)定為公益事業(yè)的庫(kù)貝爾坦基金會(huì)的前身。伊馮娜去世后，她將整座莊園——她稱之為“造物中特別珍貴的一部分”——捐贈(zèng)給了這個(gè)由她參與創(chuàng)建的機(jī)構(gòu)。正是在這種傳承與卓越精神的指引下，莊園內(nèi)的庫(kù)貝爾坦鑄造廠應(yīng)運(yùn)而生，這里通過(guò)火焰與技藝的結(jié)合，將原始材料轉(zhuǎn)化為永恒的藝術(shù)品。

庫(kù)貝爾坦鑄造廠成立于1963年，如今已成為藝術(shù)鑄造領(lǐng)域的。其作品包括羅丹《地獄之門(mén)》的多件原型、協(xié)和廣場(chǎng)方尖碑的金字塔頂、讓·卡多創(chuàng)作的戴高樂(lè)與丘吉爾巨型雕像，以及凡爾賽宮阿波羅噴泉的修復(fù)工程。這些杰作遍布全球Zui負(fù)盛名的機(jī)構(gòu)，從紐約到東京，從墨西哥城到首爾，無(wú)一不彰顯其卓越工藝。鑄造廠掌握失蠟法、砂型鑄造、陶瓷殼模等復(fù)雜技術(shù)，并擁有一處幾乎失傳的金屬錘揲工藝區(qū)。正如現(xiàn)任廠長(zhǎng)克里斯托夫·貝里所言：“在這里看到的藝術(shù)鑄造工藝，幾乎 nowhere else 能見(jiàn)到?！彼麖?qiáng)調(diào)，青銅是一種能跨越千年的永恒材料。

目前，雕塑家哈魯米·克洛索斯卡·德·羅拉正在為紐約一家畫(huà)廊準(zhǔn)備23件以加拿大動(dòng)植物為主題的雕塑作品。她坦言：“我曾嘗試與其他鑄造廠合作，但雕刻效果不佳，青銅品質(zhì)也遠(yuǎn)不及此處。這里的一切堪稱完美?！苯?jīng)過(guò)五年與調(diào)色師的緊密合作，她成功開(kāi)發(fā)出與其作品密不可分的獨(dú)特銅銹效果。鑄造廠內(nèi)，員工與獎(jiǎng)學(xué)金獲得者并肩工作，周圍是許多由老工匠自行設(shè)計(jì)或改造的古老設(shè)備。

該機(jī)構(gòu)的核心使命在于教育。每年約有30名已有經(jīng)驗(yàn)的年輕人前來(lái)接受為期一年的培訓(xùn)，課程涵蓋藝術(shù)史、繪畫(huà)、書(shū)法與哲學(xué)等。自2024年起擔(dān)任基金會(huì)總經(jīng)理的若澤·豐塞卡本人是一名木匠出身的工匠行會(huì)成員，他坦然接受一個(gè)看似矛盾的現(xiàn)實(shí)：“我們每年培養(yǎng)36名未來(lái)的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，但這正是傳承的一部分?！比缃瘢延?1名前獎(jiǎng)學(xué)金獲得者選擇留任成為正式員工。在沒(méi)有公共補(bǔ)貼的情況下，基金會(huì)依靠四大工坊和150名工匠的運(yùn)營(yíng)收入維持運(yùn)轉(zhuǎn)，他們參與的市場(chǎng)競(jìng)標(biāo)與行業(yè)企業(yè)完全平等。這種獨(dú)特模式賦予了機(jī)構(gòu)罕見(jiàn)的自主權(quán)，使其能夠按照自身理念培養(yǎng)人才，不受外部干預(yù)。

隨著傳統(tǒng)工藝日益稀缺，法國(guó)“藝術(shù)知識(shí)”雜志已持續(xù)十年呼吁社會(huì)重視這些融合雙手與智慧的技藝，推動(dòng)其被認(rèn)可為真正的創(chuàng)作力量，并建立機(jī)制保障技藝的傳承與延續(xù)。這種將教育、生產(chǎn)與文化保護(hù)深度融合的模式，為傳統(tǒng)手工藝行業(yè)在全球化與工業(yè)化沖擊下的生存與發(fā)展提供了極具價(jià)值的參考路徑。